|
|
Пишет pamupec (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} pamupec)@ 2007-03-26 12:30:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
| Музыка: | Последний Патрон - Над Полями |
Про Мисиму и Мэй Деррен
В рамках "киноглаза хаоса" написал для Лимонки пару рецензий на самые понравившиеся в последнее время фильмы. Пока размещу их здесь...
Mishima Yukio - Yukoku
1966.
Вот оно, подлинное счастье, подумал он. Погибнуть под взглядом жены - все равно что умереть, вдыхая аромат свежего бриза. Ему выпала особая удача, досталась привилегия, недоступная никому другому.
Юкио Мисима. «Патриотизм».
Наверное каждый человек, обладающий вкусом, уже прочёл Патриотизм – безусловно один из самых личных рассказов Мисимы. С одной стороны это очень жуткая вещь, в которой гимн правым ценностям, таким как честь и преданность императору выглядят словно сексуальная патология. С другой – странно светлый текст о любви и дружбе, ведь решение покончит с собой полковник Синдзи Такеяма принял оттого, что в противном случае ему бы пришлось подавлять мятеж, в котором участвуют его друзья. И одновременно подробное описание той смерти, к которой стремится автор. Но и это ещё не всё, помимо рассказа существует совсем другой, Долгие десятилетия этот фильм считался уничтоженным по требованию вдовы Мисимы. Но чудом сохранившаяся копия была найдена в 2005-ом году, в коробке из под чая на складе, где хранились вещи писателя. В результате мы можем увидеть лучшего японского писателя в необычной для себя роли кинорежиссёра. Сразу скажу, режиссёр он был не из лучших. В фильме полностью отсутствует динамика, причём эта статичность возникает не как приём, а как признак непрофессионализма. Затянутые крупные планы рукописного текста рассказа на английском языке только усугубляют общую картину, первые пять минут фильм смотреть нелегко. Но уже к середине ленты становится ясно, что эта не профессиональность не помешала созданию очень сильного произведения искусства. Мисима просто был очень талантливый человек, с хорошим вкусом и чувством меры. Пусть кадры статичны – но они необыкновенно красивы. А гениальное решение стилизовать фильм под немое кино полностью убирает ленту из контекста современной ему кинокультуры. Кстати, на самом деле он очень любил современный ему кинематограф, за шесть лет до сьёмок «Патриотизма» он снялся в роли якудза в фильме «Загнанный Волк» и написал после этого в своём дневнике: - «Вот и сбылось мое давнее желание сняться в кино. Кто видел хоть один фильм в своей жизни, не может об этом не мечтать. Но сколько сотен фильмов я посмотрел с детства до сегодняшнего дня И сколько сотен или тысяч фильмов я видел за свою жизнь И теперь среди этих тысяч есть один, в котором снялся я. Чувствую себя человеком, который тысячу раз выступал в роли свахи, но лишь однажды сам стал участником свадебной церемонии» Видимо для него было важно снять этот фильм, и снять его самому, без посторонней помощи. Это ведь не «Шум Прибоя», перед нами воплощение самых глубоких и тайных желаний художника. Музыка Вагнера. Иероглиф «Верность» на белой стене. Запачканное кровью кимоно. Тела, лежащие в последнем кадре на песке. И за весь фильм ни разу не были показаны глаза Мисимовского героя. Может быть и случайность, но меня при просмотре не покидало ощущение, что я вижу некий личный ритуал. Даже не репетиция, ритуал, вроде охоты на нарисованного зверя. Через тринадцать лет он осуществит это на практике, хотя и не перед взглядом жены. Жена этого вообще не оценит... Средний фильм, но прекрасная работа. Смотреть нужно! Скачать можно в
Maya Deren – Meshes Of The Afternoon
1943
Знакомство с жизнью этого человека вызывает у меня лишь глубокое восхищение, даже не верится, что такие титаны ходили по земле. Она родилась на Украине, в семье троцкиста, в четыре года оказалась в Америке, где превратилась из Элеоноры Дереновской в Майю Дерен. Говорят, что там она тоже была какое-то время близка к троцкистским кружкам, но осталась она в истории как маг и художник. Жрица Вуду, поэт сюрреалист и режиссёр, буквально создавшая в Америке независимое кино. Титан, вполне сравнимый с Кэннетом Энгером. Её дебют, «Сети Полудня», снятые вместе с первым мужем, чешским авангардистом Александром Хаммидом, вышел за четыре года до Энгеровских «Феерверков».
В пятидесятые на изначально полностью беззвучный фильм была наложена музыка её второго мужа, Тейджи Ито. В шестьдесят первом она умерла в возрасте сорока-четырёх лет. Одни говорят – амфетамин, другие – Вуду. По моему это неважно. Сорок пять лет назад над японским морем был развеян прах человека, прожившего достойную жизнь. И до сих пор многие видят её сны...
P.S.
ТЕМ, У КОГО СЛЕД ТЕМНОЙ ЗВЕЗДЫ НА ЛИЦЕ
Как поклоняться тебе,
О скрытый-во-тьме!
Как поглотить тебя в сиянии белых молний!
О брат, почитатель темной звезды -
скиталец в холодной, безжизненной
черной пустыне за небом, овеянным светом!
Смотри, как жадны мы к людям,
Смотри, как бросаемся к ним в переулках,
как плачем о множестве чуждых,
зная их чужеродность. "Прими меня...
Прими меня из холода, тьмы..."
Когда мы научимся не взывать о свете?
Смотри, как мы приникаем друг к другу,
внезапно заметив отблеск-темной-звезды на лице.
"Вот я; мы едины.
Вырвись из мрака. Ближе.
Грудь разорви мне. Впусти в нее свет!"
Смотри, как мы приникаем друг к другу
проливая обрезки кровавых слов, кровавых молчаний
в жирные черные лужи на столах, на полу.
Смотри, как мы приникаем друг к другу,
сливая тела воедино,
плоть прорывая,
вырываясь из кожи
снова и снова, как плод перезрелый.
"Прими! Прими же меня!"
Взрываясь, выворачиваясь наизнанку,
уничтожая себя беспрестанно.
"Прими! Прими же меня!"
Когда мы поймем, что уже одержимы,
прикованы к жестокой летучей звезде?
Когда мы поймем, что нет снисхожденья к невинным?
Нет снисхождения к нам, невинным в жизни и смерти?
Нет нам орбиты, нет дома, тепла нет и света,
Нет снисхождения к нам никогда и везде и нигде...
Только чужая материя тьмы, черная геометрия за расчерченным, звездами вспаханным небом,
где темные звезды ярятся, крутятся, вечно раздельные,
повизгивая по-идиотски.
Перевод
