|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2010-12-26 18:18:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Моне (282)
Живут ли ангелы в морозе? Под куполом тёмным и холодным, каменея на глазах, становясь твёрже трупа младенца
"Улица в Сант-Адрессе" (1867) Виллиамстоун, Стерлинг и Франсин Кларк Художественный Институт ставит перед фактами аккуратности и жезнеподобия. Тщательность выписанности сближает картину со средневековыми гравюрами в толстенных томах, исполненных символов и смыслов. Здесь же, напротив, Моне показывает обычную улицу, кусок обычной жизни, запечатлённой "с тылов", с большим (выше церковного шпиля) от осени порыжевшим деревом, высоким, но зашторенным небом, узкой улочкой, в которую церковь вписана не как дом обитания Бога, но как невеликая архитектурная доминанта, призванная скрасить однообразие будней.
Моне встаёт у каменных стен - ограды парка и забора, подпирающего сарай; женщина ведущая за руку ребёнка точно так же изображена с тыла, лица её не видно; жизнь утекает неизвестно куда, вниз, незаметная, незаметно, непонятно на что потраченная. И вот уже зелёные клумбы начинают напоминать импровизированно образовавшиеся могилы. Чужие здесь не ходят, местные срама не имут, просто живут как все, и всё.
Живут ли ангелы в морозе? Под куполом тёмным и холодным, каменея на глазах, становясь твёрже трупа младенца
"Улица в Сант-Адрессе" (1867) Виллиамстоун, Стерлинг и Франсин Кларк Художественный Институт ставит перед фактами аккуратности и жезнеподобия. Тщательность выписанности сближает картину со средневековыми гравюрами в толстенных томах, исполненных символов и смыслов. Здесь же, напротив, Моне показывает обычную улицу, кусок обычной жизни, запечатлённой "с тылов", с большим (выше церковного шпиля) от осени порыжевшим деревом, высоким, но зашторенным небом, узкой улочкой, в которую церковь вписана не как дом обитания Бога, но как невеликая архитектурная доминанта, призванная скрасить однообразие будней.
Моне встаёт у каменных стен - ограды парка и забора, подпирающего сарай; женщина ведущая за руку ребёнка точно так же изображена с тыла, лица её не видно; жизнь утекает неизвестно куда, вниз, незаметная, незаметно, непонятно на что потраченная. И вот уже зелёные клумбы начинают напоминать импровизированно образовавшиеся могилы. Чужие здесь не ходят, местные срама не имут, просто живут как все, и всё.
