|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2010-12-28 20:28:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Моне (285)
Ожиданья божья кара, неведенья тихий плен, тела каменное рабство, тень и тлен
"Вокзал Сен-Лазар" (1876 - 1877) из Музея Д'Орсе стоит и зиждется на предвкушении и ожидании, на задержанном дыхании внутреннего и внешнего движения - поезд, утопленный в глубине картины под треугольным шатром, к поверхности которого поднимаются разноцветные дымы (и главный среди них - концентрированный синий) - идёт на зрителя, опережая свой физический носитель. Сам поезд ещё вдалеке, он разрежен, точно воздух, хотя сам кислород, голодный до соединения звуков и запахов, машинного масла, пота и городского ветра, нарезаемого рельсами точно подтаявшее сливочное масло, ножом, но все его характеристики, объятые дымом, они уже здесь, опережающие, рядом. Переносятся с помощью пара, перенеслись, накатили ожиданием приближения, стали данностью этой конкретной минуты.
Если посмотреть серию видов вокзалов, станет очевидным, что для Моне это не воспевание техногенки и особенностей железного века, перил и металлических стропил, но ещё один повод найти бесформенность природных явлений, заточённых в раму сотворённых человеком ограничений. Здесь не крыша и не перрон главное, но дымы, увековеченная нестойкость, мгновенно расползающаяся по сторонам, ведь запечатлевать следует только то, что изменчиво и исчезает буквально на наших глазах. А теперь, глядишь, и не исчезнет.
Ожиданья божья кара, неведенья тихий плен, тела каменное рабство, тень и тлен
"Вокзал Сен-Лазар" (1876 - 1877) из Музея Д'Орсе стоит и зиждется на предвкушении и ожидании, на задержанном дыхании внутреннего и внешнего движения - поезд, утопленный в глубине картины под треугольным шатром, к поверхности которого поднимаются разноцветные дымы (и главный среди них - концентрированный синий) - идёт на зрителя, опережая свой физический носитель. Сам поезд ещё вдалеке, он разрежен, точно воздух, хотя сам кислород, голодный до соединения звуков и запахов, машинного масла, пота и городского ветра, нарезаемого рельсами точно подтаявшее сливочное масло, ножом, но все его характеристики, объятые дымом, они уже здесь, опережающие, рядом. Переносятся с помощью пара, перенеслись, накатили ожиданием приближения, стали данностью этой конкретной минуты.
Если посмотреть серию видов вокзалов, станет очевидным, что для Моне это не воспевание техногенки и особенностей железного века, перил и металлических стропил, но ещё один повод найти бесформенность природных явлений, заточённых в раму сотворённых человеком ограничений. Здесь не крыша и не перрон главное, но дымы, увековеченная нестойкость, мгновенно расползающаяся по сторонам, ведь запечатлевать следует только то, что изменчиво и исчезает буквально на наших глазах. А теперь, глядишь, и не исчезнет.
