Добавление комментария

"Константин Коровин. Живопись. Театр". Открытие выставки. ГТГ

Про саму выставку расскажу завтра, пока же – фоторепортаж с открытия большой ретроспективы (в ряду с предыдущими монографическими выставками Николая Ге и Исаака Левитана), важной обилием нового и мало знакомого материала.

Недавно такая же большая коровинская юбилейная (150 лет со дня рождения) прошла в Русском Музее, где впервые был показан комплект монументально-декоративных панно, сделанных, кажется, для всемирной выставки в Париже.

К сожалению, работы эти в московскую экспозицию не попали, хотя здесь тоже есть свой северный павильон – оформление павильона «Крайний Север», сделанного по заказу Саввы Мамонтова, а потом долгое время украшавшего стены Ярославского вокзала.
Так же представлен эффектный декоративный «фриз» семиметровой длины – «Старый монастырь», являющийся как бы энциклопедией стилистических примочек модерна.

Главные эффекты выставки, впрочем, связаны с театральными постановками Коровина – декорациями к "Золотому петушку" в «полный рост», расписанными художником собственноручно (денег на помощников не было) уже в эмиграции, во французском Виши и превращающем тылы экспозиции в роскошный разноцветный задник – самодостаточную инсталляцию, которая даёт два разных впечатления, если рассматривать её сверху и снизу.

Главным концептуальным просчётом мне показалась ориентация оформления на сплошные, без просветов, которые особенно хорошо играли неожиданными рифмами и сопоставлениями на прошлой большой выставке, посвящённой Николаю Ге.

Здесь же оформитель придумал сплошные выгородки, лишающие густую, пастозную живопись выхода вовне; точно превращая многочисленные пейзажи в калориферы, отапливающие не улицу, но законопаченную округу.
Так что можно сказать, что, с одной стороны, несущий оформительский принцип вступает в противоречие с фундаментальной оценкой творческого метода экспонируемого художника (импрессионизм), но, с другой-то стороны, невольно подчёркивает его, Коровина, особость, не такую уж, между нами, и импрессионистическую.

«Очередь на выставку Коровина» на Яндекс.Фотках

«Церемония открытия» на Яндекс.Фотках

«Красный гаолян» на Яндекс.Фотках

И ещё.
Главные экспонаты – это не экспонаты, но, конечно, люди, публика, совершенно особая на каждом вернисаже и, вероятно, заряженная увиденным и, каким-то неуловимым образом, отражающая увиденное.
То какая-то лёгкая и рассыпчатая, как на открытии коллекций графики и рисунков Валентина Серова, то слегка как бы придавленная и приплющенная мессиджами Ге, а то какая-то даже и несколько простоватая на непростом и заковыристом Коровине.

Ну, не совсем, разумеется, люди с улицы, всё-таки, «чужие здесь не ходят», но какая-то отчётливо простодушная и почти не фотогеничная, хотя и помогающая лучше понять то, что, в конечном счёте, получилось у устроителей, горевших своим проектом (это по всему видно), опиравшихся на свои, в основном силы, и пытавшихся превратить минусы в плюсы.
В достоинства нового прочтения, что несомненно получилось.