| Моне (115) |
[30 May 2010|12:56am] |
|
Мгла непроницаема и за повседневными делами делаешь вид, что она незрима, но
( Вилденштейн 1818 )
|
|
| Александр Гельман |
[30 May 2010|07:04pm] |
Я стараюсь не видеть тех,
кто меня не любит,
никогда не хожу в гости
к тем, кто меня не любит,
не хожу даже к тем, у кого могут
случайно оказаться
те, кто меня не любит,
не интересуюсь, что говорят про
меня
те, кто меня не любит,
не хочу знать, за что, почему, из-за чего
меня не любят,
до какой степени меня не любят,
те, кто меня не любят.
Забываю о них, будто их нет, и
никогда не было,
и никогда не будет на свете.
А было время когда я обожал
посмотреть в глаза
тем, кто меня не любит,
а было время, когда мне
доставляло удовольствие
появляться там, где можно
встретить
тех, кто меня не любит,
а было время, когда меня
интересовало,
насколько, до какой степени
меня не любят
те, кто меня не любит
а было время когда я страстно
хотел,
чтобы те, кто меня не любит,
ещё больше, ещё сильнее, ещё
ярче меня не любили.
Но прошло это время, улетело,
теперь стараюсь не знать, не
слышать, не помнить
о тех, кто меня не любит,
теперь я не люблю, когда
меня не любят.
О, тогда!
О, теперь...
|
|
| Антагонисты. Гутов и Кулик |
[30 May 2010|08:49pm] |
| [ |
mood |
| |
мысли из букридера |
] |
| [ |
music |
| |
Шостакович Первая, Третья симфонии |
] |
Очень люблю инсталляцию Дмитрия Гутова «Над чёрной грязью», сделанную в 1994 году совместно с Т. Хенгстлер в галерее «Риджина»: 25 тонн и 500 метров свежеструганных досок, сваленных на пол одной из первых столичных галерей, отсылали к картине Юрия Пименова «Свадьба на завтрашней улицы» (1962) из собрания Третьяковской галереи.
Одна из лучших и многоплановых инсталляций ХХ века, как бы между прочим (и помимо прочего) вскрывающая особенности гутовского таланта: точность, помноженную на намеренную неброскость и делённую на фактурную выразительность.
Грязь, она же слякоть – как в очень важном гутовском видео «Оттепель», идущем под музыку Дмитрия Шостаковича (о, объекты Гутова ещё и зело музыкальны, в их основе зачастую лежат приёмы музыкальной композиции и это тоже важная отличительная черта его творчества) оказывается для него символом и метафорой социальных и общественных процессов.
Возможность изгваздаться, испачкаться, прилипчивость характеризуют подвижные процессы, общую подвижность, что, в свою очередь, характеризует жизненность происходящих процессов. Тот самый, сформулированный Мандельштамом, «огромный, неуклюжий, Скрипучий поворот руля», управляющий дорогой российского развития.
( из грязи - в князи )
|
|
