| [ |
music |
| |
Пятнадцатая Шостаковича; Мравинский |
] |
Второй концерт Зубина Меты и «Maggio Musicale Fiorentino» построили по тому же принципу, что и предыдущий. Сначала идёт бодрая, харизматичная увертюра – на этот раз увертюра из «Сицилийской вечери» Верди, которая покрывает кожу сплошным ожогом, из-за чего хочется съёжиться и замереть (накануне концерт начинали увертюрой к вердиевской же "Силе судьбы"", хотя планировалась моцартовская «Свадьба Фигаро», исполненная на бисах).
Такие самоигральные фрагменты вывозят звучание на своих имманентных свойствах, прикрывая усталость или же бережливость – ведь впереди ещё два крупноформатных опуса.
Затем идёт последняя (№ 41, «Юпитер») симфония Моцарта (вчера – Третий фортепианный Бетховена с Мацуевым), поданный предельно беспристрастно, точно это – антикварная ценность музейного уровня, поданная на белом подносе, оттеняющем переливы шелковистой чешуи. Когда каждая часть, правда, завёрнута в блескучую целлулоидную плёнку, плотно охватившую «бока».
Моцарт не разочаровал, но и не захватил, он был слишком далеко от нас, не позволяя превратиться во флюгер, разворачивающийся вслед за музыкальным струением, обходился без меня, сам-на-сам.
Догадываешься, что усилия экономятся для «ХХ» века, ибо лучше всего вчера вышел Барток, а сегодня всеми особенно ожидаем Малер.
Давно не наблюдал я в ЗЧ такого качественного аншлага. В зал набилось так много випов, что воздух был мгновенно выпит и наступила гулкая теснота, окорачивающая распространение звуковых волн.
Интерпретация пытается выбраться из этих завалов, превращающих концерт в светское, наэлектризованное ожиданием (телетрансляция, министры, знаменитости), шоу – но тщетно.
( внутри горы бездействует кумир )
|
