Новый Вавилон -- Day [entries|friends|calendar] Paslen/Proust [ website | My Website ] [ userinfo | livejournal userinfo ] [ calendar | livejournal calendar ]

Musica Viva. Дирижёр В. Юровский; КЗЧ [10 Oct 2011|12:11am] Илья Овчинников ака xfqybr@lj назвал этот концерт одним из главных в сезоне (учитывая, что сезон только начался, очевидно Илья имеет ввиду перспективу), мне же так не показалось и я бы назвал концерт сырым, недопечённым: прекрасно продуманный на концептуальном уровне, он, рассчитанный на конкретную московскую публику, об неё же и споткнулся. Планируя самые разные эффекты (и аффекты), которые способны вывести любой концерт в событие, мастера сцены должны владеть мастерством учитывать слушателей и как бы договариваться с ними, кто-то потрафляя низменному и доступному, кто-то вплетая во внутренние течения мыслей и чувств "высокую ноту". И, разумеется, мастера не должны терять чувства реальности, представляя залу, наполненному революционными матросами, крустьянами и запуганному ценами на нефть мещанству, сложную (1) камерную (2) программу, состоящую из пауз и умолчаний (3). 1) Музыка ХХ века, как-никак; 2) Драматургия камерного исполнения, более тонкая и менее падкая на внешние эффекты (с симфониями, где все акценты расставлены как в романе или в кино, да ещё жирно подчёркнуты, всё - то есть, где реагировать - понятно), а как быть с полустёртой модернистской музыкой, похожей на отраженье в искривлённом зеркале? 3) Рядом со мной сидела кормящая мать с младенцем на руках. Младенец агукал. Соседи находили это умилительным. Рослый парень, сидевший на ряд ниже, отвлекаясь от компьютерной игры в наладоннике, каждый раз резко сворачивал свою голову, когда младенец выдавал очередную руладу и радостно хихикал, обсуждая прикол со своей женой, её подругой и другом подруги, которые зачем-то выперлись на Онеггера. Меня постоянно клинило от этого несовпадения между трепетом дирижёра, увлечённостью музыкантов и холодным соучастием зрительного зала, занимавшегося своими делами. Они же говорят и, тем более, думают на разных языках; тогда как я, вынужденно, вынужден понимать оба; что, тем не менее, особой радости не приносит. С другой же стороны, пусть лучше уж так, нежели совсем никак, не так ли? ( Бах, Веберн, Онеггер ) post comment

Дождь имени Оле-Лукойе [10 Oct 2011|04:22pm] Всю ночь лил ливень, бил (он и сейчас бьёт, тяжелея) по подоконнику и выносному блоку кондея как Мацуев по белым клавишам, из-за чего сегодня мир [московский] с утра как бы придавлен и помещён внутрь - то ли подушки, то ли тотальной инсталляции с низким потолком, то ли переведён на иной режим несения вахты: вечереть начало с самого раннего утра, любая квартира автоматически превращается в чуланчик с тяжёлым, вязким воздухом, сгущающимся по углам в особенное осеннее варенье, кленовое и клейкое. Превращающем любое помещение в декорацию к "Золотому ключику"... На самом деле, все главные сезонные изменения происходят внутри, а не снаружи. В комнатах дают отопление, кожа привыкает к холоду. То, что раньше было лишним (закрытая одежда, обувь), становится необходимым, к которому тоже нужно привыкать. Всю ночь дождь за окном шумел, точно поезд; точнее, точно ты в поезде, а за окном перемещаются пейзажи. Точнее, точно ты едешь на своей нижней полке, качаешься в такт рельсовым стыкам, из-за чего просыпаешься заранее усталый, перекормленный преодоленным пространством с головой тяжёлой и гудящей, что та рельса, по которой только что миновал поезд. Нынешняя тотальная инсталляция оказалась про купейный вагон: пока было темно, крупные капли били по стеклу, помогая осознать смысл путешествия - ведь ему важно сделать время зримым и легко растяжимым (за озвучание времени, в свою очередь, отвечает музыка). Думая о ливне, представляешь, почему-то, не деревья, которым осадки привычны, но цветы на откосах железнодорожной насыпи или в ослепших к октябрю палисадниках; например, об астрах, по устаревшим бутонам которых каплю бьют как пощёчины по лицу. post comment

Марина Абрамович "В присутствии художника". "Гараж" [10 Oct 2011|11:56pm] Марина Абрамович (1946) на год старше моей мамы; ей уже за шестьдесят и один из главных вопросов, которые ставит выставка уже своим названием – как преодолеть сухой остаток документации перформенсов, сделать их экспозицию сильной и интересной. Абрамович занимается перфоменсами, то есть, выставляет себя, своё тело, претерпевающее различные сложности, метаморфозы и воздействия; таких художников в последнее время всё больше и больше. Уже на сегодняшний момент акционизм имеет обширную историю, а вот экспонирование акций до сих пор оказывается проблематичным. Выставки по истории акционизма (проходившие в том же "Гараже") демонстрируют старые, пожелтевшие мутные фотографии, мятые афиши, в лучшем случае расстановочные схемы и логистические рисунки. Некоторое время назад, во время прошлой московской Биеннале такую выставку предпринял Олег Кулик, воскресивший главные советские и русские перформенсы в виде теневого театра. В присутствии художника, то есть самой Марины ретроспектива в «Гараже» будет идти до 15 октября (впрочем, уже сейчас художницу можно увидеть каждый день с 17.00 до 20.00 в одном из боковых боксов, где проходит многодневная акция по сканированию мозга и визуализации импульсов его работы), что же смотреть посетителям всё остальное время до декабря? До всё то же самое, только в ситуации виртуального присутствия всё того же самого художника. Точнее, художницы, с чётко заряженной материнской матрицей и выпуклым лобком. ( мама, мама, что мы будем делать ) post comment

navigation [ viewing | October 10th, 2011 ] [ go | previous day|next day ]