| Яннис Кунеллис "СТ" на Кр. Октябре". Эпилог 4-ой Биеннале |
[13 Nov 2011|06:43am] |
По заявке Марины Перчихиной заглянул на "Красный октябрь", где открыли одну из самых последних биеннальных выставок - большую, цельную инсталляцию Янниса Кунеллиса, состоящую из рядов чёрных пальто лежащих на цементном полу в регулярном режиме.
Хотя некоторые пальтушки точно вырвались из геометрически правильных рядов (или же, напротив, не успели в них влиться).
На некоторых пальто, или же в буквальном смысле выглядывая из-под полы (а то и рукава) торчат музыкальные инструменты - в основном, геликоны, но встречаются даже скрипки.
Поле аккуратно разложенной верхней одежды примерно одного траурного тона на две равные части разрезают рельсы, на которых стоит коляска.
Правда, отсылающая нас не к рождению, а к смерти (особенно если иметь ввиду эмблематические кадры из "Броненосца Потёмкина", упомянутые в экспликации В. Пацюкова), как и вся эта инсталляция, очень точно посчитанная в этом конкретном пространстве; обморочно большом и по-зимнему холодном, несмотря на обогрев.
Потому что пустом.
Это важное обстоятельство для понимания замысла - инсталляция занимает один угол большого зала; точно раньше здесь было что-то ещё и это "что-то" уже убрали, а инсталляцию нет.
Там есть ещё сбоку деревянный помост, как бы приглашающий смотреть инсталляцию с себя - как в театре, когда зал это сцена, а на помосте - партер.
Причём демонстрация невидимок, в один момент сбросивших одежду, сдвинута по отношению к помосту, она не по центру, но сбоку и живём своей жизнью. Или не живёт?
Ну, то есть, один из вариантов прочтения предполагает отдалённость и отделённость, когда между объектом и зрителем есть незримая стена.
Но это неправильное прочтение; хотя инсталляция устроена таким образом, что все её прочтения могут иметь место.
Вот вам моё.
( постскриптум )
|
|
| Стравинский, Рахманинов. Юбилейный концерт ГАСО. Дирижёр В. Юровский. БЗК |
[13 Nov 2011|11:59pm] |
Лотерею входных билетов <то, куда тебя посадят филармонические девушки, Таня или Света> надо воспринимать с благодарностью, как данность - неважно где тебя на этот раз посадили, важно что ты занимаешь собственное место и не принимаешь на себя чужую карму.
Тем более, что мне кажется: после ремонта БЗК, ставший в первые мои московские годы зимним домом, переменился лично ко мне, уж не знаю почему и чем я развернул его в иную сторону.
Вероятно, я мнителен или же это вопрос удобства и привычки, но в КЗЧ вписаться в полный зал и найти себе, ну, хотя бы ступеньки, мне проще.
Да, и ступенек в БЗК, кстати, тоже нет.
На прошлом концерте в БЗК меня посадили на двойные места; теперь же выписали пригласительный на место, которого не оказалось в зале; перед самым концертом пришлось срочно менять место; так я оказался на левом балконе, едва ли не возле самой осветительской ложи.
Слышимость оттуда замечательная, хотя баланс, по вполне понятным причинам, смещён (после антракта я пересел в партер и рахманиновские "Симфонические танцы" слушал уже в режиме долби-стерео.
Но зато сверху можно было партизанить за тем, как внизу сидят и слушают музыку знакомые лица - на генеральских местах композитор Чайковский, ректор Соколов и Митя Черняков; попы в ложе; музыкальные критики один рядом с другим - Морозов, Бирюкова, Поспелов, Ходнев и Бедерова (рядом с ними было одно пустое место, но я не повёлся), а филармоническая тусовка - кто где смог место обрести, а так же Илюша Овчинников со своим легендарным блокнотом.
И все они, и не они, люди, точнее, их разноцветные одежды, совсем как в инсталляциях Болтански, точно размазаны, таков уж ракурс, по паркету; точно музыка катит в своей колеснице поверх распростёртых разноцветных волн, каждая из которых застыла в собственной тональности.
( жизняночка и умиранка о два крыла )
|
|
