Новый Вавилон -- Day [entries|friends|calendar] Paslen/Proust [ website | My Website ] [ userinfo | livejournal userinfo ] [ calendar | livejournal calendar ]

"Константин Коровин. Живопись. Театр". Открытие выставки. ГТГ [29 Mar 2012|12:23am] Про саму выставку расскажу завтра, пока же – фоторепортаж с открытия большой ретроспективы (в ряду с предыдущими монографическими выставками Николая Ге и Исаака Левитана), важной обилием нового и мало знакомого материала. Недавно такая же большая коровинская юбилейная (150 лет со дня рождения) прошла в Русском Музее, где впервые был показан комплект монументально-декоративных панно, сделанных, кажется, для всемирной выставки в Париже. К сожалению, работы эти в московскую экспозицию не попали, хотя здесь тоже есть свой северный павильон – оформление павильона «Крайний Север», сделанного по заказу Саввы Мамонтова, а потом долгое время украшавшего стены Ярославского вокзала. Так же представлен эффектный декоративный «фриз» семиметровой длины – «Старый монастырь», являющийся как бы энциклопедией стилистических примочек модерна. Главные эффекты выставки, впрочем, связаны с театральными постановками Коровина – декорациями к "Золотому петушку" в «полный рост», расписанными художником собственноручно (денег на помощников не было) уже в эмиграции, во французском Виши и превращающем тылы экспозиции в роскошный разноцветный задник – самодостаточную инсталляцию, которая даёт два разных впечатления, если рассматривать её сверху и снизу. Главным концептуальным просчётом мне показалась ориентация оформления на сплошные, без просветов, которые особенно хорошо играли неожиданными рифмами и сопоставлениями на прошлой большой выставке, посвящённой Николаю Ге. Здесь же оформитель придумал сплошные выгородки, лишающие густую, пастозную живопись выхода вовне; точно превращая многочисленные пейзажи в калориферы, отапливающие не улицу, но законопаченную округу. Так что можно сказать, что, с одной стороны, несущий оформительский принцип вступает в противоречие с фундаментальной оценкой творческого метода экспонируемого художника (импрессионизм), но, с другой-то стороны, невольно подчёркивает его, Коровина, особость, не такую уж, между нами, и импрессионистическую. ( двойной фоторепортаж: картины и люди ) post comment

На одной высоте с Бурбулисом [29 Mar 2012|05:31pm] «Бурбулис читает Ъ» на Яндекс.Фотках Самолёт, в отличие от поезда, путевых заметок не знает, точнее, до поры до времени, не знал, пока не нашёл собственного, адекватного себе жанра: в поезде время растягивается пространством и вмещает в себя много чего, тогда как самолёт не зря отделяется от земли, оставляя тебя один на один наедине с собой (состояние, похожее на медитацию пассажира подземки, чей поезд встал посреди тоннеля). Современные путешествия маркируются фактом прилёта (вот как у Андрея Битова; у него же, впрочем, есть целый очерк, воспевающий, постфактум, задержку в аэропорту [случай нелётной погоды]), но сам полёт описывается крайне редко. Некоторые элементы описания перелёта есть в книге Ильи Эренбурга «Индия. Япония. Греция», изданной в 1958 году, когда перелёты были новинкой и новостью сами по себе, однако, Эренбургу я, с какого-то времени, решил не доверять. Я веду к тому, что смс или твиттер-трансляция и есть литературная форма, адекватная сжатости перелёта, в котором, несмотря на принципиальную обездвиженность, мысли долгими не бывают, так как внимание не может ни на чёт сконцентрироваться на долго. Или под воздействием давления в салоне, или же из-за подспудного страха, выталкивающего пассажиров со своих мест ещё до подачи трапа, вошедшего в роль пуповины. Впрочем, на этот раз Аэробус подогнали к самому проходу в здание портала Д аэростанции Шереметьево, куда выныриваешь в какое-то оглушительное ночное солнцестояние. Метод погружения чреват (важен, интересен) полным переключением тумблеров восприятия, когда ты переходишь в иное агрегатное состояние смотрения и чувствования (особенно если знаешь, что ждать то настраиваешься едва ли не подспудно); только в Шереметьево я не то, чтобы понял, но убедился в смысле и логики той трехмесячной работы, что проделывал в Чердачинске, по частям создавая (ткал, ткач) собственную, на постном масле, реальность. Шереметьево не оглушило, но раскрыло зрачок новой дозой расширившегося зрения, превратило глаз а фокус фотоаппарата, который каждый из нас знает как раскрывается, если его навести на объект и нажать на затвор. А я, выходит, вышел из затвора. Ну, да, буквально. ( нечистый ноль ) post comment

Московский Шуберт [29 Mar 2012|09:47pm] Дело же не в непогоде как таковой, но экологическом фоне, превращающем любой температурный и природный режим в катастрофу (причём не только для настроения, но и для внутреннего благополучия), в лихорадку. Кажется, в Канаде, с её стандартами чистоты, пережить любой снег и ветер натурального происхождения, без красителей и усилителей вкуса, много проще будет; там, где нас нет, Таня, непогода является экологически чистым продуктом, который в гомеопатических дозах можно даже прописывать для того, чтобы носители языка не впадали в гордыню. Москва встретила меня шубертовской погодой; хотя следует уточнить, что шубертовская погода может быть разной – есть пронзительная интенциональность промозглого белого дня, обдирающего кожу своим отсутствием – и это погода «Зимнего пути» (одинокий голос человека, не удаляющегося, но умирающего по мере удаления от начала); а есть ведь ещё сфумато медленных частей трогательнейших симфоний; так вот нынешний сливошный московский снегопад как раз из второй части. В Москве ведь почти всегда напряги с небом, низким, монотонным, практически отсутствующим. Разницу между родиной и домом можно считать едва ли арифметически точной, почти как в кино или в худлите, просчитанной: небо над Чердачинском висит всегда разное, глубокое и глубинное, голубиное да с переливами. Точно идёшь по венецианскому палаццо, а в каждом новом дне (дна, дном, днём) как в каждом новом зале – свой собственный Тьеполо; при том, что на грязной улице царит свинцовая грязь и недоразумения, выращенные непотребным советским способом потребления. В Москве всё ровно наоборот: мир человеческих проявлений не то, чтобы совершеннее (всё-таки всё тот же советский период бесконечно большого хапка пройден), но просто в этом месте, которое никому не принадлежит, ты себя чувствуешь и внутренне позиционируешь иначе, тогда как разнообразие на земле отражается в бездарных и совершенно невыразительных небесах. Мультипликационная закономерность, пропорция. post comment

navigation [ viewing | March 29th, 2012 ] [ go | previous day|next day ]