Экфраксис № 3
William Turner “Matrosen beim Verladen von Kohle im Mondschein
Большая группа кораблей, расположенных по правому краю картины горит. Слева есть ещё несколько парусников, но они целеустремлённо плывут вглубь картину к рассвету, который полукругом наступает из глубины, тогда как близкие к зрителю края задымлены, в копоти и в саже. Где к зловещему дёгтю подмешан желток. Снизу – спокойное море, повторяющее рисунок неба, сверху – небо, на котором свет образует нечто вроде арки или длинного, уходящего вдаль (и растворяющегося в свете) свода, мощного, монолитного, как полномасштабное звучание симфонического оркестра.

Мы знаем, что к концу жизни Тёрнер пришёл едва ли не к абстактной манере: сюжеты и изображения становятся всё более отвлечёнными, главные акценты живописец расставляет при передаче внутренних состояний. И в этом путь Тёрнера близок логике развития другого живописца – Клода Моне, чьё позднее творчество (многочисленные «Кувшинки» и «Японские мостики») уже неотличимо от достижений более поздних абстрактных экспрессионистов.

На этом фоне поиски и находки Тёрнера выглядят более сдержанно и острожно. Тем не менее, уже здесь заметен один из главнейших принципов, на которых будет базитроваться абстракное искусство – приоритет внутреннего (невысказанного, непередаваемого) над внешним (конкретным, понятным). Этим Уильям Тёрнер, к примеру, отличается от самого известного мариниста – Ивана Айвазовского, который шёл от фактуры, от попыток передать материю, а не дух. Именно поэтому, работы Айвазовского теперь выглядят более схематично и попсово, они не кажутся глубокими и всеобъемлющими, находясь на уровне голой иллюстративности.

Внутреннее: световая труба, центростремительному движению которой подчинено всё вокруг: чадящие корабли, две лодочки на переднем плане, состояние тревоги и гибельной неизбывности. Небо и море выглядят достаточно схематично, айвазовские красивости и переливы сведены к минимуму, мощь создаётся с помощью пастозно наложенных мазков, именно они и создают ощущение мощного воздушного круговорота, сквозняка-коридора, втягивающего взгляд зрителя внутрь.