Дело о Слюсарёве (2)
http://slusarev.livejournal.com/311704.html?nc=8
Дело в том, что лучше всего Слюсарёву удаются городские пространства, когда он берёт случайную точку, случившуюся в центре какого-нибудь майдана или пустыря (чаще всего это современные московские кварталы, недалеко от метро. Потому что у метро складок и разнонаправленностей больше). То есть, обычно (есть у Слюсарёва такие серии)взгляд привязан к какому-то объекту- автобусной остановке, внутренностям авто, из чрева которого обозреваешь город, плоской декорации стены, а тут - разлом пространства, случившийся в пустоте отсутствия. Когда "глаз" словно бы зависает на незримых лесках посредине, начиная вырабатывать обильный, густой, пузырящийся кислород. Геомиетрию образуют не улицы и отддалённо стоящие дома (недвижимые объекты), но люди, устремленные в разные стороны, выпадающие каждый в сторону своего настроения, своей занятости. Своей физиологии. Ну, или машины на перекрёстке - принципиальная движимость, которая замирает (группируется) в композицию на одно коротенькое мгновение, остановленное затвором и более уже никогда не существующая.Но при этом важнее всего - сочетание именно этих временных (на фоне вечных, недвижимых) линий - люди и автомобиль движутся по своим траекториям словно пули. Траектории эти, при желании, можно проследить, но фокус в том, чтобы поймать остановленное мгновение. Точнее, остановить и означает поймать. И когда ты его останавливаешь, то незаметная до селе красота, распускается внутри снимка бутоном предельного эмоционального и бытийного напряжения, которое странно перенести или вынести. Важно лишь, что каким-то непонятным усилием всё неожиданно собирается в "точку сборки" по законам классической композиции и поразительно, что фотограф это увидел ещё до того, как увидел, собрал, ещё до того как собрал, мгновенно просчитал сходящиеся и расходящиеся линии (три треугольника, разделенные рекой дороги; россыпь велосипедистов, совпадающих с линиями электропередач и не совпадающих с общим направлением движения; небо, отражающееся в асфальте и асфальт, расчерченный правилами дорожного поведения), надписи на билбордах, частокол белого и голубого в здании супермаркета. Все окликается всем, пересекается со всеми, вот ты и прикинь: как же это можно было вообще собрать воедино - с изысканностью японских гравюр, с непосредственностью и ассиметрией импрессионистов?!