Дело о концертах
Дело в том, что концерты ведь больше отнимают (времени, сил), чем дают (как пластинки), сидишь как подорванный и от случайных людей зависишь. Но, тем не менее, ходишь как приговоренный, потому что важно. Думаешь - а вот почему важно, какой информацией делятся-наделяют, чего с пластинки вычитать невозможно (ну, кроме очевидного)? Ведь именно после концертов (Темирканов с Прокофьевым, Курентис с Шостаковичем) начинаешь покупать Прокофьева или Шостаковича, открывать наново. Вот как вчера - Первую Брамса слушал несчетное количество раз, дома и фоном, но разглядел под лупой только на концерте, где ничто не отвлекает. То есть, потому что ничто не отвлекает и музыка как на блюде выложена, как под микроскопом, несмотря на чувствительность к раме-окружению. Ее не только слушаешь, но смотришь, даже если не смотришь (обычно во время исполнения я очки снимаю) и она как-то более правильно вибрирует-гармонирует. А когда с пластинки то как с кондиционером - воздух прогревается, но не изменяется, влияет, вливаясь, но без электричества никуда, а тут, в зале - распространение звуков сродни, ну, ветру, сквозняку, воздушному потоку, который вслед за собой увлекает, движет. Вчера сидел и пытался поймать этот самый воздушный поток со сцены идущий, на какие-то доли градуса температуру повышающий - вот прямо буквально - поток распространения звуков в виде плотной и тугой волны.
А ещё оркестры ведь, каждый по своему, каждый о себе что-то такое рассказывает. Ни в музыке, ни в словах не формулируемое. Даже не в костюмах и повадках дело. Сложно объяснить, но это же каждый раз - организм со своими микропроцессами и микроорганизмами. Даже то, как они рассаживаются и сидят, то, как женщины-музыканты себя ведут, сколько их, как одеты и как рядом с мужиками держатся. Не говоря уже о дирижерах, основы корпоративной культуры закладывающих. Про бисы и реакцию на звонки зрителей, много всего, что складывается в какую-то параллельную музыку, тоже ведь расширяющую знание о мире.