Д. Курляндский "Прерванная память" (2005), фортепианное трио
Вот этот важный для Курляндского свистящий, зудящий, словно бы прорезающий воздух, звук, с него, собственно всё и начинается. Дальше пауза и словно - словно бы комар над ухом. И снова тишина, после которой тон зуммера повышается; слышна особенная тесная телесность касания смычка, сверлящего пространство возле струны, завихрения воздуха, дребезжание заведенной струны, натянутой на; снова пауза, снова надрезы, всё увеличивающиеся и всё более и более протяжённые, накапливающиеся и становящиеся, из-за этого, особенно техногенными; точно поезд тормозит, останавливается, скользит металлом по металлу; точно сразу несколько поездов на железнодорожном разъезде вспахивают ассиметрию пространства - в том числе и облачной какой-то тишины.
Да-нет, это лодка скрипит так вёслами, уключины, никем и ничем не смазанные, лодка, оставляющая след на воде, вытягивающаяся судорогами в теле своим стремлением к берегу, спрятавшемуся в предутреннем тумане; тут обязательно нужно отметить гамму, тёмно-синюю и непрозрачную, хотя и с оттенками, словно бы скопированными с мозаик, неважно откуда, византийских или же метростроевских. Да, нет же, нет, это не лодка, лебёдка скрипит, вниз, куда-то, во тьму, в шахту движется, посверкивая сталью на свету, бесцветная, впрочем, безвкусная, если на вкус, зато такая тугая, значит, тугая...

полученный
В "Прерванной памяти" звук трактуется, как следствие жеста, движения исполнителя. С одной стороны он обусловлен физическими данными музыкантов, с другой - материалом, строением и акустическими параметрами инструментов. В то же время продолжительность звуков определяется длиной смычков у струнных инструментов. Таким образом такие параметры сочинения, как звук и ритм оказываются обусловлены внемузыкальными обстоятельствами. В пьесе используются в основном нестабильные звуки - музыканты оказываются в ситуации постоянного поиска звука и попытки его удержать. Идея кругового движения является общим элементом во всех партиях: круговые движения смычков, вращения инструментов (струнникам приходится постоянно менять положение инструментов для воспроизведения того или иного жеста), вращение стакана на струнах рояля. Последовательность движений в каждой партии в свою очередь зацикленна. Таким образом, пьеса оказывается неким кинетическим объектом, который функционирует пока круг действий не окажется исчерпан. 
http://www.kourl.ru/music/kourliandski_broken_memory_mp.mp3