|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2001-12-02 15:08:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Дискурсивный флюгер (Саша Соколов "Между собакоц и волком")
Обще дискурсивные соображения (первая страница)
Принцип флюгера: каждое новое предложение порождает ступеньку-дискурс внуть письма, внутрь высказывания. Если у Джойса в последней главе "Улисса" дискурсивная безбрежность олицетворяет реку, а у Драгомощенко в "Фосфоре" лёгкость инополагания возникает из-за плавающих, незакрепленных в своих пазах дискурсах, когда инерция чтения не совпадает с невидимыми переключениями, то у Соколова в начале романа дискурсы тоже меняются, но не стихийно (или хаотично), а на подобие флюгера или мобиля - вокруг своей оси. Жанр послания, устного письма, обращения - приятелям по рассеиванию дискурсов, дискурсом. Виртуальная воронка: внутри письма-послания кирпичики предложений состыкуются в дискурсивный узор. Разница температур между предложениями, выдержаенными в разных стилистических режимах, скрепляется синтаксическим раствором чередования коротких и длинных предложений и членений внутри текста.
Начало "Между собакой и волком" имеет явно поэтическую природу, поэтому знаки препинания выполняют здесь не только функцию организаторов ритма, но и семантического балета, вполне семантически наполненных (насыщенных) клаузул. Так скажем первая фраза "Месяц ясен, за числами не уследишь, год нынешний" является наподобие трюмо или складня состоящим из центральной части и двух побочных створок, каждая из которых выдержаны в своей особой тональности. Симметричность побочных створок подчёркивается равным количеством слогов (по четыре) в каждой части. Четыре слога в двух словах. При том, что симметричность маргинальных частей не полная, структура этих предложений разнится: месяц ясен, но год нынешний. Обратим так же внимание на то, что окраинные части построены короткими словами внутрь и более протяжёнными словами - по краям.
Некая симметричность конструкции поддерживается и внутри "основной" части: и здесь тоже фраза членися на два равных периода, построенных по схеме: предлог (один слог), сементически насыщенное слово (три слога). Семантика проявляется здесь и через большую протяжённость, так как поэтический способ организации текста мирволит повышенной суггестивности ВСЕХ составляющих текста.
Риторически выражаясь. здесь нет и не может быть служебных частей речи, всякое лыко просится в строку.
Правда здесь, в основной части первого предложения, симметричность конструкции намеренно смещена (центр хотя и есть формально, но визуально он отсутствует), как если бы нам предложили два правых ботинка - оба периода (за числами и отдельно не уследишь) смотрят в одну сторону. Этой неправильностью задаётся особое блюзовое смещение ритма, которое будет в дальнейшем нарастать и подчёркиваться внешними синтаксическими конструкциями - соотношений предложенных предложений между собой.
Та же самая структура повторяется и во втором предложении, только лишь в более расширенном виде, на бОльшей территории и с помощью имён собственных. Однако, второе предложение имеет "бонус" - словечко заитильщина, которое есть обозначение жанра приводимого послания, типичный случай автокомментрирования текстом самого себя.
Третье и четвёртое предложение удиваивая приём чередования короткого с длинным, обнажают его и, следовательно, снимают, задавая дальнейшее смещение и размывание, точнее, плавное плавание ритма. Короткие предложения крепятся к крупным, которые несут основной мессидж и смысл. Прорисовывают и уточняют смыслы. И все предложения находятся в пропорциональной зависимости с соседними - чем больше предложение, тем больше соседнее, и так до тех пор, пока автор не считает невозможным сломать ритм. Тогда игра с чередованиями возобновляется.
Сложность ритмического рисунка усложняется внутренними кровотечениями дискурсов, каждый из которых локализуется внутри своих частей предложений, но плохо состыкуется с соседями - и по предложениям, и по абзацам. Принцип контрастного душа, оборачивающийся принципом флюгера - крутящегося вокруг своей оси, вслед за ветром, постоянно возвращающегося к исходной точке, но, тем не менее, совершающем при этом видимые усилия по преодолению видимого пространства.
Обще дискурсивные соображения (первая страница)
Принцип флюгера: каждое новое предложение порождает ступеньку-дискурс внуть письма, внутрь высказывания. Если у Джойса в последней главе "Улисса" дискурсивная безбрежность олицетворяет реку, а у Драгомощенко в "Фосфоре" лёгкость инополагания возникает из-за плавающих, незакрепленных в своих пазах дискурсах, когда инерция чтения не совпадает с невидимыми переключениями, то у Соколова в начале романа дискурсы тоже меняются, но не стихийно (или хаотично), а на подобие флюгера или мобиля - вокруг своей оси. Жанр послания, устного письма, обращения - приятелям по рассеиванию дискурсов, дискурсом. Виртуальная воронка: внутри письма-послания кирпичики предложений состыкуются в дискурсивный узор. Разница температур между предложениями, выдержаенными в разных стилистических режимах, скрепляется синтаксическим раствором чередования коротких и длинных предложений и членений внутри текста.
Начало "Между собакой и волком" имеет явно поэтическую природу, поэтому знаки препинания выполняют здесь не только функцию организаторов ритма, но и семантического балета, вполне семантически наполненных (насыщенных) клаузул. Так скажем первая фраза "Месяц ясен, за числами не уследишь, год нынешний" является наподобие трюмо или складня состоящим из центральной части и двух побочных створок, каждая из которых выдержаны в своей особой тональности. Симметричность побочных створок подчёркивается равным количеством слогов (по четыре) в каждой части. Четыре слога в двух словах. При том, что симметричность маргинальных частей не полная, структура этих предложений разнится: месяц ясен, но год нынешний. Обратим так же внимание на то, что окраинные части построены короткими словами внутрь и более протяжёнными словами - по краям.
Некая симметричность конструкции поддерживается и внутри "основной" части: и здесь тоже фраза членися на два равных периода, построенных по схеме: предлог (один слог), сементически насыщенное слово (три слога). Семантика проявляется здесь и через большую протяжённость, так как поэтический способ организации текста мирволит повышенной суггестивности ВСЕХ составляющих текста.
Риторически выражаясь. здесь нет и не может быть служебных частей речи, всякое лыко просится в строку.
Правда здесь, в основной части первого предложения, симметричность конструкции намеренно смещена (центр хотя и есть формально, но визуально он отсутствует), как если бы нам предложили два правых ботинка - оба периода (за числами и отдельно не уследишь) смотрят в одну сторону. Этой неправильностью задаётся особое блюзовое смещение ритма, которое будет в дальнейшем нарастать и подчёркиваться внешними синтаксическими конструкциями - соотношений предложенных предложений между собой.
Та же самая структура повторяется и во втором предложении, только лишь в более расширенном виде, на бОльшей территории и с помощью имён собственных. Однако, второе предложение имеет "бонус" - словечко заитильщина, которое есть обозначение жанра приводимого послания, типичный случай автокомментрирования текстом самого себя.
Третье и четвёртое предложение удиваивая приём чередования короткого с длинным, обнажают его и, следовательно, снимают, задавая дальнейшее смещение и размывание, точнее, плавное плавание ритма. Короткие предложения крепятся к крупным, которые несут основной мессидж и смысл. Прорисовывают и уточняют смыслы. И все предложения находятся в пропорциональной зависимости с соседними - чем больше предложение, тем больше соседнее, и так до тех пор, пока автор не считает невозможным сломать ритм. Тогда игра с чередованиями возобновляется.
Сложность ритмического рисунка усложняется внутренними кровотечениями дискурсов, каждый из которых локализуется внутри своих частей предложений, но плохо состыкуется с соседями - и по предложениям, и по абзацам. Принцип контрастного душа, оборачивающийся принципом флюгера - крутящегося вокруг своей оси, вслед за ветром, постоянно возвращающегося к исходной точке, но, тем не менее, совершающем при этом видимые усилия по преодолению видимого пространства.
