|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2010-04-03 00:40:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Моне (72)
В тени, у кустов, сторонний наблюдатель, ты в небо воткнулся и глаз оторвать невозможно
"Рассвет на Сене" (1874) из филадейфийского Музея Искусств важна мне своим теневым сюжетом, изнанкой, которую Моне штрихует единым серым. Точка зрения оборачивается экзистенциальной позицией, прорывающеся во внешнее: "сторонний наблюдатель, я - птица или дым..." Всё, что находится на картине по ту сторонутравы обладает полноценной полноцветностью. Цвет, хотя и приглушённый, относительный, богатый не на тона, но на полутона и оттенки полутонов, начинается там, где трава заканчивается. В траве, конечно же, тоже можно встретить отдельные более зелёные мазки, но они работают не так, как всё прочее пространство картины, здесь они поддерживают ощущение единства, отсутстсвующего во вне, вне структур внутреннего мира наблюдателя.
В тени, у кустов, сторонний наблюдатель, ты в небо воткнулся и глаз оторвать невозможно
"Рассвет на Сене" (1874) из филадейфийского Музея Искусств важна мне своим теневым сюжетом, изнанкой, которую Моне штрихует единым серым. Точка зрения оборачивается экзистенциальной позицией, прорывающеся во внешнее: "сторонний наблюдатель, я - птица или дым..." Всё, что находится на картине по ту сторонутравы обладает полноценной полноцветностью. Цвет, хотя и приглушённый, относительный, богатый не на тона, но на полутона и оттенки полутонов, начинается там, где трава заканчивается. В траве, конечно же, тоже можно встретить отдельные более зелёные мазки, но они работают не так, как всё прочее пространство картины, здесь они поддерживают ощущение единства, отсутстсвующего во вне, вне структур внутреннего мира наблюдателя.
