Моне (85)
Когда из сахара-песка внутри стакана чая соткалась призрачная тень, лимонной долькой подсвеченная, точно виражом


"Сан Джорджо в сумерках" (1908) из Национального музея Уэлса в Кардифе струится как любое пуантилистское полотно, хотя, на самом деле, здесь, если приглядеться, нет точечной техники Сера. В аналогичной (хотя и более тёмной, то есть, более "отчуждённой") картине из Токийской коллекции Бриджстоунского музея (Вилденштейн 1768) мазки более широкие, размашистые. Да и здесь, если смотреть на оригинал, а не на репродукцию, в точечной технике выполнено, в основном, небо и здание собора: вот и волны, чем дальше от берега, тем сильнее расплываются, превращая точки в размытые кляксы. Пуантилизм возникает здесь не из-за репетиции красочного оркестра, пытающего слиться в нечто единое, но из-за эффекта тумана, возникающего в сумерках. Манная каша возникает потому что Моне важно передать эффект растворения каменных зданий в разноцветном небесном зареве, что оказывается прекраснее даже самого прекрасного города в мире.