|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2010-07-13 03:54:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Моне (149)
Балет соломы и песка, теней и неба, даль близка, в руке конверт, в груди привет
"Стога, Ночной эффект" (1884) из Пушкинского музея в Москве был куплен Морозовым (вместе с другой картиной, ныне находящейся в Эрмитаже) за 50 000 франков. Костеневич пишет, что в серии со стогами Моне неожиданно сближается с Сезанном в желании "передавать вечное, устойчивое в природе. Их взаимоуважение было огромным, к тому же Моне собирал картины Сезанна...
Подобно тому, как в своих маринах художник восхищался несокрушимостью скал под натиском волн, так в "стогах" он подчёркивал поразительную прочность этих совместных творений человека и природы, созданных из, казалось бы, наиболее ненадёжного материала, но способных переносить любые суровые метаморфозы природы. Стога стоят у Моне как изваяния. Ещё и потому им необходимо для констрастаснежное окружение.
Серии Моне обычно в больше или меньшей степени подчинены какой-то схеме. Но серия "Стогов" композиционно неоднородна, подчиняясь простому подразделению, когда художник фокусировал своё внимание либо на одном стоге, либо на двух. Такое разграничение не подразумевает какой-либо хронологической последовательности. Художник писал то два стога, то один, потом - снова два, хотя, по всей вероятности, последние стога по большей части были одиночными - они представляют зиму. По какой-то причине оба подвида подразумевали неодинаковый композиционный подход. Имея дело с двумя стогами, художник не ограничивался одной композиционной схемой, рассматривая их под разными углами и заходя с разных сторон. Два стога, как игроки на площадке, постоянно занимают разные места. Композиционная игра - тоже игра. Другое дело -одинокие стога. Большая часть их подчинена ранжиру.
Как и позднее, в картинах Руанского собора, Моне строго придерживался здесь заранее принятой композиционной схемы. Однако, в Руане, как легко предположить, схема в известной степени навязана извне, ибо портал собора, рассматриваемый с одной и той же точки зрения, в общем, всегда предлагает одну и ту же визуальную проекцию. Обращаясь к стогам Живерни, художник волен был менять точку зрения, что иногда и делал, но, найдя однажды очень простой "каркас" выразительного расположения деталей с грядой холмов вдали и большим стогом, монументально рисующимся на переднем плане и задающим главные структурно-пространственные отношения, он потом ещё несколько раз воспользовался своей находкой, добровольно подчиняясь импертивам этого лаконичного построения..."
Балет соломы и песка, теней и неба, даль близка, в руке конверт, в груди привет
"Стога, Ночной эффект" (1884) из Пушкинского музея в Москве был куплен Морозовым (вместе с другой картиной, ныне находящейся в Эрмитаже) за 50 000 франков. Костеневич пишет, что в серии со стогами Моне неожиданно сближается с Сезанном в желании "передавать вечное, устойчивое в природе. Их взаимоуважение было огромным, к тому же Моне собирал картины Сезанна...
Подобно тому, как в своих маринах художник восхищался несокрушимостью скал под натиском волн, так в "стогах" он подчёркивал поразительную прочность этих совместных творений человека и природы, созданных из, казалось бы, наиболее ненадёжного материала, но способных переносить любые суровые метаморфозы природы. Стога стоят у Моне как изваяния. Ещё и потому им необходимо для констраста
Серии Моне обычно в больше или меньшей степени подчинены какой-то схеме. Но серия "Стогов" композиционно неоднородна, подчиняясь простому подразделению, когда художник фокусировал своё внимание либо на одном стоге, либо на двух. Такое разграничение не подразумевает какой-либо хронологической последовательности. Художник писал то два стога, то один, потом - снова два, хотя, по всей вероятности, последние стога по большей части были одиночными - они представляют зиму. По какой-то причине оба подвида подразумевали неодинаковый композиционный подход. Имея дело с двумя стогами, художник не ограничивался одной композиционной схемой, рассматривая их под разными углами и заходя с разных сторон. Два стога, как игроки на площадке, постоянно занимают разные места. Композиционная игра - тоже игра. Другое дело -одинокие стога. Большая часть их подчинена ранжиру.
Как и позднее, в картинах Руанского собора, Моне строго придерживался здесь заранее принятой композиционной схемы. Однако, в Руане, как легко предположить, схема в известной степени навязана извне, ибо портал собора, рассматриваемый с одной и той же точки зрения, в общем, всегда предлагает одну и ту же визуальную проекцию. Обращаясь к стогам Живерни, художник волен был менять точку зрения, что иногда и делал, но, найдя однажды очень простой "каркас" выразительного расположения деталей с грядой холмов вдали и большим стогом, монументально рисующимся на переднем плане и задающим главные структурно-пространственные отношения, он потом ещё несколько раз воспользовался своей находкой, добровольно подчиняясь импертивам этого лаконичного построения..."
Добавить комментарий:
