|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2010-08-06 14:08:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Моне (170)
И лишь в троллейбусе аншлаг такой же белый как северная ночь
Для меня эта "Лодка-студия" (1874) из Музея Кроллер-Мюллера в Оттерло оказывается прекрасным примером того, как одиночество (то есть, субстанцию тотальную и неуправляемую) можно превратить в уединение, приятное и полезное, отгороженное от других людей-берегов (потому что плавучая студия, безусловно, подается как человек, она именно что портретируется, наделяясь не только неповторимыми особенностями, но и спецификой психического, психологического состояния), трепетное и дробное. Уединённость мирволит медленному, едва заметному, но постоянному дрейфу в сторону самости: это чужие люди обтёсывают наши бока, а когда ничто не трогает, течение сносит нас куда-то в сторону, откуда уже рукой подать до ощущения собственной гениальности. Кровать мы заправляем для других, для себя мы расправляем космос и прочие бездны.
Картина именно об этом - на почти ровной, почти зеркально чистой глади водоёма возникает автономное тело, возникает и отражение, как бы это сказать... не меняющее и не отменяющее пра(о)образ, но перевоссоздающее его, да? Деревья и отражения деревьев смазываются во что-то единое и неделимое, но - отдалённое, бытийствующее во вне, студия отгораживается от всего, что есть тем чего нет - концентрированным, многократно кипячённым молоком дистанции, которое наверху и внизу (и в небе и в воде) не особенно-то и разнится. Белая непроницаемость другого правит здесь закон, доминируя над всем, что.
Сайт Музея Кроллер-Сюллер с коллекцией картин Ван Гога и современной монументальной скульптуры.
И лишь в троллейбусе аншлаг такой же белый как северная ночь
Для меня эта "Лодка-студия" (1874) из Музея Кроллер-Мюллера в Оттерло оказывается прекрасным примером того, как одиночество (то есть, субстанцию тотальную и неуправляемую) можно превратить в уединение, приятное и полезное, отгороженное от других людей-берегов (потому что плавучая студия, безусловно, подается как человек, она именно что портретируется, наделяясь не только неповторимыми особенностями, но и спецификой психического, психологического состояния), трепетное и дробное. Уединённость мирволит медленному, едва заметному, но постоянному дрейфу в сторону самости: это чужие люди обтёсывают наши бока, а когда ничто не трогает, течение сносит нас куда-то в сторону, откуда уже рукой подать до ощущения собственной гениальности. Кровать мы заправляем для других, для себя мы расправляем космос и прочие бездны.
Картина именно об этом - на почти ровной, почти зеркально чистой глади водоёма возникает автономное тело, возникает и отражение, как бы это сказать... не меняющее и не отменяющее пра(о)образ, но перевоссоздающее его, да? Деревья и отражения деревьев смазываются во что-то единое и неделимое, но - отдалённое, бытийствующее во вне, студия отгораживается от всего, что есть тем чего нет - концентрированным, многократно кипячённым молоком дистанции, которое наверху и внизу (и в небе и в воде) не особенно-то и разнится. Белая непроницаемость другого правит здесь закон, доминируя над всем, что.
Сайт Музея Кроллер-Сюллер с коллекцией картин Ван Гога и современной монументальной скульптуры.
