paslen: Моне (237)

Моне (237)

Вино и водка. Кровь и сперма. На берегу деревья жолты и катит с гульбища народ, а мы над вечным над покоем, невидимые, мчим вперёд

"Берег пруда в Монжероне" (1876) из питерского Эрмитажа была написана в качестве декоративного панно для оформления замка Роттамбур в Монтжероне (место на реке Иер, недалеко от Парижа), принадлежавшего Эрнесту Ошеде, одному из первых собирателей импрессионистов.
Костеневич пишет: "Знакомство с четой Ошеде имело для Моне далеко идущие последствия. Сын преуспевающего торговца тканями, финансист, редактор журнала L'Art et la Mode" Эрнест Ошеде был человеком незаурядным, хотя сильным характером не отличался. В 1867, по достижению тридцати лет, он встал во главе фирмы. К тому время вот уже чтеыре года он был женат на Алисе Рэнго, происходившей из очень богатой бельгийской семьи, натурализовавшейся во Франции. В 1870, когда умер отец Алисы, она унаследовала замок Роттабур в Монжероне (оценённый в 175 000 франков) и полтора миллиона наличных. После франко-прусской войны и Коммуны Эрнест Ощеде зажил, как тогда говорили, "жизнью набоба". В замке Роттамбур он решил возродить аристократические традиции XVIII века и начал приглашать туда художников, чтобы те могли работать там безо всяких забот. В июле 1876, например, в течении двух недель в замке гостил Эдуард Моне. К коллекции барбизонской живописи, составленной его отцом, Ошеде начал добавлять полотна молодых художников. Помещая полотна Моне рядом с произведениями классиков, он наглядным примером способствовал общественному признанию художника.
К началу 1874 в коллекции Ошеде имелось более двадцати картин тех, кого вскоре назовут импрессионистами. В январе он организовал первую распродажу картин собственного собрания. Полотна Ошеде достигли тогда сравнительно высоких сумм, что стимулировало Моне, Дега, Писсаро, Сислея через три месяца организовать ту совместную выставку, с которой и начинается импрессионистическое движение.
Необходимость распродаж вызывалась неосторожными финансовыми операциями Ошеде, многочисленными покупками картин, всем образом жизни этого семейства, включая наряды Алисы от Ворта. В середине 1877 начался крах. Ошеде задолжал многим в Монжероне, но куда больше - парижским маршанам. В мае 1878 пришлось продать замок, в июне с молотка пошло более 120 картин, многие были проданы за бесценок, среди них 16 работ Моне. Сам Ошеде вместе с женой, шестью детьми, воспитательницей и кухаркой перебрался в Ветей в Клоду Моне. Но ещё летом 1876 никто и вообразить бы не смог ничего подобного. Тогда по приглашению Ошеде Клод Моне прибыл в Монжерон, чтобы за несколько месяцев исполнить декорации для замка Роттамбур. В своё распоряжение он получил достаточно обширную студию, находившуюся в 15 минутах ходьбы от замка. кроме того, он работал в находившемся неподалёку от поместья небольшом рыбачьем доме La Lethumiere на берегу реки Иер, который тоже приспособил под мастерскую. Патрон предоставлял ему ежемесячные авансы и деньги на проживание. Правда, выплаты, с самого начала вполне умеренные, давались финансисту с трудом, но с Моне он расплатился полностью.
За шесть картин, исполненных в Монжероне, в том числе и за всю декоративную серию, состоявшую из четырёх полотен, художник получил 2500 франков. Работа над серией растянулась с сентября по декабрь 1876..."

Проще всего увидеть в ряби омута, зыбкой и неустойчивой, метафору ситуации Ошеде, которая ухудшалась на глазах художника. Однако, кажется, вся эта ассиметрия имеет совершенно иной сюжет. Костеневич: "В даме (которую, между прочим, не сразу и заметишь, именно поэтому я и выбрал репродукцию помасштабнее) видят изображение Алисы Ошеде, хотя и фигура её, в соответствии с общей живописной установкой картины, дана слишком обобщённо, чтобы быть уверенным до конца. С другой стороны, доводом в пользу такого предположения может служить и то, что в "Охоте" Моне показал Эрнеста Ошеде. Отношения художника с Алисой Ошеде, которая впоследствии, после смерти Камиллы, станет его женой, тогда ещё только устанавливались, но развивались, по-видимому, довольно быстро, тем более, что муж Алисы, пытаясь выпутаться из финансовых затруднений, всё время проводил в Париже..."
"Ещё только устанавливались". И непонятно кто и за кем устроил охоту. Моне проговаривается, когда ставит на берегу пруда Алису с удочкой, но как бы прячет её среди деревьев, на одно из которых, наиболее высокое, если судить по отражению, она опирается.
Более высокое, но менее красивое, чем то, что ближе к нам и освещено солнцем. Опора Алисы кряжиста и смугла, хотя крона её (его) самая размашистая и размазанная. Я уже давно говорю, что отражение в воде у Моне почти всегда оказывается портретом состояния художника в эту, конкретную минуту, запечатлённую на куске холста. Отчего мне и мнится, что это она, именно Алиса, проявляла первичную инициативу.
Обратите внимание на рисунок отражения: оно не тождественно натуре - в нём у женской фигуры в кокетливой шляпке отсутствует удочка.