|
Jul. 30th, 2008|04:03 pm |
Хорошая мысль. Возражения могут быть такие: слишком просто раз, нужно ведь оставить место для творчества. Во-вторых, плохо эти сюжеты ложатся в матрицу: химическая таблица ведь потому такая, что обусловлена структурой атома, которая, в свою очередь, определяет химические свойства элементов. Пока я не усматриваю определённой структуры в насилии сознания, она слишком сложна, кажется.
Т.е. если рассматривать эти сюжеты с т. зр. физического насилия, проблем тут нет: другие типы кадров практически не встречаются (не могут быть сняты непостановочно). Если трактовать эти кадры с т. зр. насилия над сознанием (это основной мой интерес в данном случае), то не всё так ясно. У насилия над сознанием свои особые законы. Было бы интересно найти основные законы (один я уже выделил) такого насилия, но это непросто, и займёт годы. Может быть по окончанию можно строить определённые матрицы для облегчения конструирования образов, вредящих абоненту при трансляции, но пока я и близко не знаю, какими они могут быть.
А с т. зр. режиссуры, эти вещи, наверное, давно известны. Вот есть такой фильм:
Название: Настоящая война
Год выхода: 2000
Режиссер: Игорь Беляев
Жанр: Документальный
О фильме:
Телерепортер РТР Александр Сладков и опытный кинодокументалист Игорь Беляев сняли типично "солдатское кино":
на экране крупным планом кирзачи, месящие грязь и вздымающие пыль проселочных дорог, небритые лица, камуфляж,
перепоясанный пулеметными лентами, орудийные расчеты и танковые экипажи, вечная фронтовая триада - бой, привал
и долгий марш... Время от времени пространство кадра оживляют "отцы-командиры" (Трошев, Шаманов, Казанцев, Булгаков),
но истинный герой фильма, конечно, солдат - пехотинец, десантник, спецназовец, омоновец... Русский Север, Подмосковье,
Урал, Сибирь, Приморье - вся Россия предъявила свой счет бандитскому анклаву. Операторы работали на совесть, снимая
порой под пулями, не отставая от своих героев ни на шаг.
Выпущено: Россия, 2000
Продолжительность: 01:17:53
Я его смотрел, и думаю, он вполне подойдёт под определение классического военно-документального фильма. Режиссёры, пожалуй, знают, как снимать такие кина, и ничего сложного в этом нет: брать кадры по списку и мешать в любых пропорциях. Конечно, как снимать такие кадры - это уже другой вопрос, тут играет роль подготовка, нацеленность, удача и понимание, что можно снять, что нет, и что имеет смысл снимать, а что нет. |
|