Паронимы - на службу прогрессивному человечеству
От жизни той, что бушевала здесь,
От крови той, что здесь рекой лилась,
Что уцелело, что дошло до нас?
Два-три кургана, видимых поднесь
[...]
Когда я был маленький, я писал курсовик о тютчевских стихах с нарушением правила альтернанса (то есть, со сплошными мужскими или женскими окончаниями). Получалось, что они все как-нибудь экзотически окрашены.
Здесь важно не только отсутствие альтернанса (только в первой строфе), но и его обострение паронимическими повторами: в похожие игры одновременно играет А.К. Толстой, потом ими будут активно пользоваться в ХХ веке.
Эффект достигается очевидный - рифма, и без того сильное место стиха, становится еще сильнее, читатель не просто различает рифмопары, но еще и ощущает диффузию пар (здесь она очень наглядна - фонетически пересечение "поднесь" и здесь" равно 3, а "поднесь" и "до нас" - 4, если игнорировать твердость-мягкость и ударность-безударность; а пересеченине "до нас" и "лилась" еще слабее). Дополнительную роль играет кольцевая рифмовка, еще больше запутывающая читателя.
В данном случае - идеальный пример функциональности приема: речь идет о стирании признаков жизни, посмертном переходе человеческого в природное, державинском поглощении:
Поочередно всех своих детей,
Свершающих свой подвиг бесполезный,
Она равно приветствует своей
Всепоглощающей и миротворной бездной.
Стирание границ между рифмопарами поддерживает тематику, образуются квазирифмы: первые два стиха посвящены прошедшему, тождество пространства говорения и пространства действия (здесь) призвано оттенить разорванность времени (лилась); два последние стиха - настоящему, в котором находятся герой и читатель (до нас) и редуцированным до мнимости признакам славного прошлого (видимые поднесь курганы неопределенные числом, но явно недостаточные).
Согласные в рифмопарах совпадают, соответственно, различительная функция передается гласным. Здесь важен контраст между передним рядом "е" и непередним "а". Дальнейшие строфы будут строиться как попеременное выдвижение то переднего, то непереднего ряда ударных гласных в рифмопарах (и-е во второй, о-о в третьей, е-е в четвертой, в двух последних случаях показательно совпадение опорного гласного в двух рифмопарах). То на скрипочке жалостно, то на тромбоне сурово.
Мой дневник - что хочу, то и пишу.