|
|
Пишет r_l (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} r_l)@ 2001-09-26 19:49:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Еще кусок немецкого спича (последний в ЖД)
Когда Ленин произносил свою знаменитую фразу о том, что важнейшими из искусств для большевиков являются кино и цирк (о последнем обычно забывают), он имел в виду пропагандистские возможности этих двух видов медиа (древнейшего и новейшего), позволяющих вести агитацию среди неграмотных слоев населения тогдашней России.
Интернет, в отличие от кинематографа, изначально был устроен принципиально иначе. От пользователя требовалась даже не минимальная грамотность, но некоторая особая квалификация, накладывались образовательный и отчасти имущественный цензы. Но означает ли это, что кинематограф был "демократичнее"?
Зритель раннего кинематографа принципиально не участвовал в создании фильма. Роли создателя текста и реципиента были изначально резко дистанцированы друг от друга. В этом смысле кинематограф вообще - одно из самых недемократических искусств: литераторы-дилетанты, художники-дилетанты и даже дилетанты-актеры в XIX веке могли пробиться к аудитории. Кинематографист-дилетант практически немыслим вплоть до эпохи "домашнего видео". Знаком рефлексии над этим свойством являются популярные сюжеты о том, как зритель превращается в актера или перемещается в иллюзорное пространство фильма, или же противонаправленные сюжеты - о том, как герои сходят с экрана и встречаются со зрителями (в более мягком варианте - это не "герои", а "звезды", но вообще говоря, производственно-культурная сфера кинематографа - особенно голливудского - строится так, что актер и роль сливаются).
Остапа несло. Покуда до России я так и не добрался. Но уже на подступах. К Польше подхожу.
Когда Ленин произносил свою знаменитую фразу о том, что важнейшими из искусств для большевиков являются кино и цирк (о последнем обычно забывают), он имел в виду пропагандистские возможности этих двух видов медиа (древнейшего и новейшего), позволяющих вести агитацию среди неграмотных слоев населения тогдашней России.
Интернет, в отличие от кинематографа, изначально был устроен принципиально иначе. От пользователя требовалась даже не минимальная грамотность, но некоторая особая квалификация, накладывались образовательный и отчасти имущественный цензы. Но означает ли это, что кинематограф был "демократичнее"?
Зритель раннего кинематографа принципиально не участвовал в создании фильма. Роли создателя текста и реципиента были изначально резко дистанцированы друг от друга. В этом смысле кинематограф вообще - одно из самых недемократических искусств: литераторы-дилетанты, художники-дилетанты и даже дилетанты-актеры в XIX веке могли пробиться к аудитории. Кинематографист-дилетант практически немыслим вплоть до эпохи "домашнего видео". Знаком рефлексии над этим свойством являются популярные сюжеты о том, как зритель превращается в актера или перемещается в иллюзорное пространство фильма, или же противонаправленные сюжеты - о том, как герои сходят с экрана и встречаются со зрителями (в более мягком варианте - это не "герои", а "звезды", но вообще говоря, производственно-культурная сфера кинематографа - особенно голливудского - строится так, что актер и роль сливаются).
Остапа несло. Покуда до России я так и не добрался. Но уже на подступах. К Польше подхожу.
