Originally published at arimanoff.com. You can comment here or there.

http://users.livejournal.com/_subtle_/101494.html

Какой кошмар. Какой чистый незамутненный кошмар.

То есть я верю, что и автор, и тот, кто это вывесил в ЖЖ, хотели как лучше, но…

Статья на 20% сделана из завываний “А вот в советские-то времена кино, а!”, еще на 20% “А сейчас-то наше кино, тьфу!”, ну и на оставшиеся 60% из перевранной статистики, непонятных фактов и заявлений “почему же, почему эти люди хотят смотреть развлекательное кино, а не сложносочиненный артхаус про социальные проблемы?!!1111eleven”.

Потому что хотим, бля. Нормальное человеческое желание.

То есть понятно, попил-откат, Михалков, соцзаказ, бла-бла-бла… ну а это, а чо?

В Гонконге в начале семидесятых снимали, если подумать, совершенно безобразные фильмы (почитайте воспоминания Джеки Чана или просто скачайте, благо сейчас интернеты, сейчас просто).

В Италии семидесятых чуть ли не треть снимаемых фильмов (а снимали много и со вкусом) простиралась в диапазоне от джалло (giallo) до совсем уж сексплойтейшена. Счастливые были времена, чего и говорить.

Корея в начале девяностых… гм. Давайте не будем. Фильм “Школа Вулканического Удара“, в общем, вам для просмотра необходим, достаточен, и красиво подводит черту под этой эпохой.

Тайланд. Эмммм. Вы не хотите этого видеть. А хотите вы видеть Онг-бак, Том Юн Гун и то, с чего, пожалуй, все началось — Татуировку убийцы.

Ну понятно, да? Про турецкое кино восьмидесятых можно, я думаю, не рассказывать.

Про что нужно — так это про Берлускони, которого там в пример ставят. Чувак, убивший итальянское кино, целиком и полностью. Нормально, чего. (там тоже далеко не лучшая статья, но прям вот щас не могу найти нормальную, с перечислением фактов).

Сравните, кстати, стенания итальянского режиссера со стенаниями в материале, о котором я столько:

“The people who make films today give a lot of weight to subject-matter, often political things like workers’ rights, but they completely overlook the style of telling. The music is always three chords. It’s generational, and it has to change.” Adriatico agrees: “Ninety per cent of production in Italy is in the same, TV style. The same actors used by the same producers, and always the same story.”

Ага, ага. “Русскому кину хуже всех! Вот в других странах!..”

Ага. Точно. В других.

Интересная, в общем, статья. “Все плохо, а потом мы сдохнем. Промокнем под дождем и сдохнем”.

Я вам вот чего скажу: я вполне допускаю, что у меня может случиться помутнение рассудка, и я возьму и посмотрю артхаусное кино. В конце концов, в артхаусе, помимо Груза Социальных Проблем, есть еще и Сиськи. Говорят. Но, во-первых, мне все-таки проще пойти и найти итальянское джалло (где сиськи не в пример лучше), и, во-вторых, я не думаю, что мой рассудок помутится настолько, что я пойду на артхаус в кино. В принципе.

И уж тем более не пойду в кинотеатр на “документальный фильм об убийстве Политковской”, или там, как обещает автор, на “гениальный фильм про прием родов у овцы”.

Я лучше какую-нибудь фильму про Падение Бронкса посмотрю, честное слово.

Ну и, наконец, слайды (одна штука). Вот так выглядит мировое кино для тех, кто им интересуется, а не для тех, кто стенает:

P.S.: а вот и разбор причудливой статистики (полученной, судя по всему, после вдумчивого изучения ближайшего потолка)

P.P.S. Значит ли это, что в русском кино не все херово? Нет, не значит. Просто статья какая-то, гм. Бессмысленная.