Войти в систему

Home
    - Создать дневник
    - Написать в дневник
       - Подробный режим

LJ.Rossia.org
    - Новости сайта
    - Общие настройки
    - Sitemap
    - Оплата
    - ljr-fif

Редактировать...
    - Настройки
    - Список друзей
    - Дневник
    - Картинки
    - Пароль
    - Вид дневника

Сообщества

Настроить S2

Помощь
    - Забыли пароль?
    - FAQ
    - Тех. поддержка



Пишет Митрофаний Утахт-Невпопадов ([info]aleatorius)
@ 2003-12-31 16:00:00


Previous Entry  Add to memories!  Tell a Friend!  Next Entry
Долой контрапункт!!!
Изменение моих музыкальных пристрастий - пример типичной деконструкции:
контрапункт -> импровизация и алеаторика -> фольклерные формы игры.
Контрапункт - это корпоративное мышление, когда как в фольклерном коллективе слушаются не дирижера - а друг-друга, т.е. сыгранность маленьких коллективов - это форма диалогичного общения.
В церковных песнопениях раньше не было жесткой фиксации высот (крюковая запись!) - т.е. задается "направление" - а какая нота выйдет - зависит от молитвенного состояния души поющего в хоре!
(Есть книжечка композитора Мартынова на эту тему.)
Западный контрапункт - это устранение заинтересованности во внутреннем состоянии исполнителя - и установление чисто производственных отношений.
Интересно что реформа крюковой записи произошла до никоновских реформ, т.е. это был первый знак вестернизации православия в России.
http://www.livejournal.com/users/aleatorius/58645.html


(Читать комментарии) - (Добавить комментарий)


[info]aleatorius@lj
2003-12-31 03:44 (ссылка)
Рублев называл своих помошников - сопостниками, т.е. вместе молились и вместе творили. Да и в маленьких коллективах идет сыгрывание - т.е. репетиции.
Кстати на западе в больших оркестрах очень мало репетиций - потому сложные произедения почти не исполняются, ибо невозможно оплатить должное кол-во репетиций. Только если это на запись хорошим лейблом.

(Ответить) (Уровень выше) (Ветвь дискуссии)


[info]puls@lj
2003-12-31 05:51 (ссылка)
Ничего о количестве репетиций больших оркестров не слышал, возможно вы и правы, но...
Одно дело, когда есть партитура и совсем другое дело, когда тебе говорят - давай чё-нить в направлении с-dur задвинем. Выучив свою партию, хорошему музыканту достаточно нескольких репетиций с музыкантами его уровня, чтобы всё звучало пристойно. Без знания своей партии можно рассчитывать только на удачную импровизацию, которая может и не быть поддержана другими оркестрантами, а значит - провал.
Опять же, на репетициях без нот люди договариваются о какой либо одной исполнительской версии, которой и должны в будущем придерживаться, а не идут каждый раз на поводу у своего личного вдохновения, заставляющего исполнять совсем иную партию, нежели ранее оговоренную.

(Ответить) (Уровень выше) (Ветвь дискуссии)


[info]aleatorius@lj
2003-12-31 23:37 (ссылка)
тут такой момент - ведь Вы же говорите уже о классической музыке и ее исполнении в том виде в котором она уже существует сейчас, естественно что она уже давно нуждается в профессионалах.
но прблема в том что эти профессионалы зачастую музыку исполняемую ими - не чувствут, ибо работают на гора - и это следствие развития западноц классической музыки которая и делает из музыкантов производственников.
если бы изначально в западной музыке предполагалось больше ипровизационной свободы - то она бы иначе развиваась бы, и были бы иные формы взаимодействия интерпретаторов и композиторов.
Сейчас же - это очень жестко.

(Ответить) (Уровень выше)


[info]sowa@lj
2003-12-31 11:04 (ссылка)
Трудно понять, о каких больших оркестрах вы говорите. Симфонические оркестры исполняют сколь угодно сложные произведения. Сужу по концертам, а интересоваться количеством репетиций мне и в голову не приходило. Но музыканты симфонических оркестров получают зарплату в соответствии с должностью, насколько я знаю, а не почасовую оплату за репетиции. Другую систему и представить себе сложно. Оплатить это все действительно очень трудно, идет в ход и благотворительность, и цены на билеты (один билет на Чикагский оркестр стоит около 100 баксов).

С Новым Годом!

(Ответить) (Уровень выше) (Ветвь дискуссии)


[info]aleatorius@lj
2003-12-31 23:22 (ссылка)
вообще-то я с профи разговаривал на эту тему (секретарем одно время Монреальского общества современной музыки) - говорил что ввиду ограниченного количества прогонов играть сложную музыку как например Стравинского "весну" (мы с ним ее слушали как раз) почти не получается. Количество прогонов - лимитировано контрактом и только если крупная звукозаписывающая компания оплатит - то и будет что-то более-менее хорошее.

(Ответить) (Уровень выше) (Ветвь дискуссии)


[info]sowa@lj
2004-01-01 11:29 (ссылка)
А, выходит, мы говорим про несколько разные вещи. Если контракт, то конечно. Но есть оркестры, функционирующие нормальным образом - они репетируют, выступают, никто ничего не записывает. Зарплата идет из билетов, от пожертвований, от городских властей, из специального фонда. Чикагский оркестр, насколько я знаю, такой. Но занятие очень дорогостоящее, добывать на него деньги - жуткая работа.

(Ответить) (Уровень выше)


(Читать комментарии) -