Мастер Мадонны Андрe
Мастер Мадонны Андрe был впервые изучен Фридлендером. Своим названием мастер обязан "Мадонне с чернильницей", хранящейся в парижском музее Жакмар Андрe. Этот же типаж был переработан в приписываемых мастеру "Мадонне с музицирующими ангелами" (Мадрид, музей Тиссен-Борнемиса) и еще одной "Мадонне" из музея Эверхарт в Скрентонe, в Пенсильвании.






Прикрытые глаза Мадонны напоминают "Мадонну каноника ван дер Пале" Яна Ван Эйка. Еще большее сходство обнаруживается с "Мадонной с Младенцем и четырьма ангелами" Жерара Давида (музей Метрополитен, Нью-Йорк)





Сходство этих картин столь велико, что Эббинге Вуббен приписал и нью-йоркскую картину кисти мастера Мадонны Андре. Фахи и Ван Михрут поддержали аттрибуцию Давиду на основании стилистических особенностей поздних работ последнего и отнесли ее к 1515-1520. WGA приводит более раннюю датировку: около 1505. Для сравнения, работу мастера Мадонны Андре музей Тиссен датирует примерно 1500. Обе картины - и мадридская, и нью-йоркская - в свою очередь восходят к "Мадонне у Фонтана" Яна Ван Эйка (1439, Антверпен), также процитированной Петрусом Кристусом ("Стоящая Мадонна с Младенцем", 1445, Будапешт).

Город на заднем плане - Брюгге. Жил ли мастер Мадонны Андре в этом городе, был ли вид позаимствован у Давида, был ли у них общий прототип?

Центр изучения южнонидерландского искусства умалчивает о карине в Скрентоне, но добавляет еще две картины. Одна из них, "Мадонна в арке", схожая с мадридским вариантом, была продана на аукционе Сотби 14 декабря 1977. Другая, изображающая святую Екатерину болонскую c тремя заказчиками, находится в коллекции института Courtauld:





Сам же музей, равно как и Н. Туссен, относят картину к творчеству еще одного брюжского мастера, а именно мастера портретов Барончелли. Заказчиков удалось идентифицировать - речь идет о болонской (не удивительно) семье Лояни. Немного кукольные черты лица напоминают двойной портрет Ломеллини Петруса Кристуса (Вашингтон; 1). Картина интересна еще и тем, что архитектурное сооружение на ней изображенное, позволяет воспринимать ее как триптих - с заказчиками, традиционно, на боковых панелях. Подобное метание между двумя видениями картины - триптих или нет - связывает ее с "Триптихом сэра Джона Донна" Ханса Мемлинга.