Нет, все-таки цикл - это цикл (такое мне тоже писать доводилось).
А насчет музыки - как же иначе? Иногда я в досаде думаю, что на самом деле я лишь притворяюсь музыкантом, а не являюсь им по сути, поскольку слишком много пишу, вместо того, чтобы музицировать. Но, с другой стороны, всю эту беллетристику я мыслю себе только в музыкальных формах. Что-то прорывается на уровне интуиции, а что-то - вполне сознательно. Между прочим, берясь за роман и не имея ни малейшего понятия о том, как его вообще надо писать, я просто начала сочинять нечто вроде оперы или оратории - с ариями, речитативом рассказчика, "симфониями", хорами и т.д.

Насчет музыкальных форм в литературе хочется поделиться - мне с самого раннего детства нравились произведения Ричарда Баха. Правда у него произведения неровные - есть очень стройные, а есть и не очень. Только получив определенные музыкальные знания, я поняла, что лучшие его произведения написаны в "музыкальных" формах - трехчастной, рондо, вариационной, и даже как бы "сонатной". А про музыкальную форму "Избирательного сродства" Гете по-моему даже не одна музыковедческая статья существует. А вот интересно, теоретики от литературы что-нибудь об этом пишут?

А вообще, думаю, что законы музыки и литературы в своей сути родственны, а может быть даже и почти одинаковы.

Теоретики литературы, как правило, плохо разбираются в музыке (исключения вроде А.В.Михайлова редки). Статью про "Избирательное сродство" как музыкальную форму написала Е.И.Чигарева, она была в "Гётевских чтениях".
Вот Ричарда Баха я как-то не очень... Этим летом купила и от дачной скуки прочитала роман не помню с каким названием - как он спутницу жизни выбирал. По-моему, это ужасно. Ложное глубокомыслие, нарциссизм и много слов не по делу.