(В этот раз два поста в разных каналах продолжают друг друга)

Закрыл ещё один микро-гештальт из девяностых, было тогда интересно не вор ли Тарантино.
Отличный неон-нуар, все компоненты на месте. Кроме музыки на синтах, но и тут одна мелодия почти подходит. Тарантино этот фильм явно видел и делал многочисленные пометки в блокноте, есть моменты переснятые буквально один в один. Но структура и смысл фильмов всё таки разные, Квентин взял из него визуально эффектные жесты но использовал их скорее как вишенки на торте из своих фирменных диалогов. Конечно он поступил некрасиво, отрицая сперва само знакомство с фильмом, но всё таки это не плагиат а стилизация, просто местами излишне точная.
В дополнениях на диске про это всё говорит актёр Рой Чён. Дополнения, кстати, странные, их только два и ни одной реальной звезды там нет. От актёров про фильм рассказываеи Чён, от съемочной группы - оператор и будущий режиссёр Энди Лау. И его интервью, кстати, самое интересное, он там поясняет уникальность на тот момент многих технических решений вроде использования синих ламп для освещения.

Пылесборники

На днях закрыл ещё один микро-гештальт из девяностых, посмотрев наконец-то «Город в Огне». Дело в том, что на самом пике моего первого увлечения кино вообще и Тарантино в частности мне попалась статья (на бумаге и на русском) о том, что всеобщий кумир - не стилизатор а плагиатор и что призы за «Псов» нужно отдать Ринго Ламу. Ну и там сообщалось, что по андеграундным фестивалям прокатывают некий монтажный фильм разоблачающий всеобщего кумира.

Гонконгщину мы тогда тоже очень ценили и я запомнил что нужно найти и самому сравнить. Разумеется увидеть упомянутую документалку я даже не надеялся. Так вот, в видеопрокатах фильма Лама тогда не было и потом я просто потерял интерес к Тарантино в целом.

Даже купленный в десятые двд в итоге долго лежал на полке, пока жребий на него не выпал.

Составив своё мнение (которое можете найти по ссылке сверху) я решил поискать и тот фильм, о котором читал буквально в другую эпоху. И его история оказалась дико смешной.

Короче, это не просто студенческий фильм. Майк Уайт был редактором паракинематографического фэнзина с совершенно гениальным названием «Cashiers Du Cinemart». Как и все синефилы девяностых он был плотно ушиблен успехом Тарантино и испытывал по этому поводу сложные эмоции. Осознание того, что кумир (без кавычек) явно скопировал самые эффектные моменты своего шедевра (тоже без кавычек) из обскурного азиатского боевика восьмидесятых (в статье про всю историю он описал свои сложнейшие поиски копии) потрясло нашего героя и вывело его на тропу войны. У него уже был фэнзин, но кто будет там читать яростные разоблачения? Так что он сделал ход конём и перенёс характерную для рассматриваемой субкультуры эстетику эпатажного коллажа в видеоформат, смонтировав маленький фильм и отправив на фестивали. Рвануло так что дошло даже до Латвии девяностых и вашего покорного слуги.

Через три года Уайт смонтировал ещё один, явно самопародийный фильм на три минуты, в котором довёл собственные аргументы до абсурда и наглядно показал себя по прежнему фанатом Тарантино. На фестивали его уже не взяли, что стало поводом для ещё одной самоироничной статьи, не уверен что её стоит сюда выкладывать, в отличии от эпического авторского описания скандала вокруг первой части.

Мои симпатии в этой истории скорее на стороне Тарантино. Конечно он подозрительно точный «стилизатор» и вообще сперва поступил не очень красиво, умалчивая про первоисточник. Но он, хотя-бы, в состоянии оценить всю силу и оригинальность «Города в Огне», Уайт по собственному признанию с трудом его досмотрел и в целом ненавидит.

Зато сама история фантастическая и оба фильма очень рассмешили и стали достойным дополнением моей парасинематографической коллекции. Оригиналы Лама и Тарантино сюда никак не подходят, зато всё что связано с эджи-фэнзинами девяностых полностью в тему.


Who Do You Think You're Fooling (1994)


You're Still Not Fooling Anybody (1997)

Mike White -The tale of the tape (только файлом в телеге)

Парасинемаскоп