|
![](/img/bluewhite/linetop.gif)
|
![](/img/dot.gif)
№8. Кинозал по пятницам. Pieter Bruegel the Elder (Dutch, 1525-1569)
«Когда Художник поднимает руку, Господь Бог останавливает колесо...»
Pieter Bruegel the Elder (Dutch, 1525-1569)
![](https://lh3.googleusercontent.com/-2OBmzfEA7mk/USdGbU3SdRI/AAAAAAAATNw/1SSVzqMwDfw/s800/Dominicus%2520Lampsonius%2520%2528Flemish%252C%25201532%2520-%25201599%2529%2520%25C2%25ABPortrait%2520of%2520Pieter%2520Bruegel%2520the%2520old%25C2%25BB.jpg)
Dominicus Lampsonius (Flemish, 1532 - 1599) «Portrait of Pieter Bruegel the old»
Фильм «Мельница и крест / The Mill and the Cross» 2011 представляет собой фантазию на тему судеб десяти персонажей, которых можно увидеть на знаменитом полотне Брейгеля «Путь на Голгофу» (1564). В их числе — Дева Мария, сам Питер Брейгель и антверпенский купец, коллекционер предметов искусства Николос Йонгелинк, по заказу которого художником было создано несколько картин.
![](https://lh3.googleusercontent.com/-zTqaZo89VFg/USc44COrERI/AAAAAAAATNg/Ze4Hccj0yQs/s870/Pieter%2520Bruegel.jpg)
Pieter Bruegel the Elder (Dutch, 1525-1569) «The Road to Calvar» 1564 Режиссёр Лех Маевски, используя новейшие цифровые технологии и 3D эффекты, блестяще реконструирует время и нравы современников живописца. Для того, чтобы воссоздать фирменные брейгелевские облака, пришлось снимать небеса над островами Новой Зеландией, где встречаются течения двух океанов, и комбинировать их с облаком из картины. Технологии использованы для того, чтобы приблизить зрителей к миру Брейгеля. Изображение каждого кадра фильма «слоистое»: оно складывается примерно из 40 слоев. Впрочем, есть план, длиною в 6 минут - в нем аж 147 слоев.
![](https://lh4.googleusercontent.com/-eWuZ8ZaZyOc/USc4wtpuieI/AAAAAAAATNQ/eS_em05exoo/s870/%25C2%25AB%25D0%259C%25D0%25B5%25D0%25BB%25D1%258C%25D0%25BD%25D0%25B8%25D1%2586%25D0%25B0%2520%25D0%25B8%2520%25D0%25BA%25D1%2580%25D0%25B5%25D1%2581%25D1%2582%2520%2520The%2520Mill%2520and%2520the%2520Cross%2520%25C2%25BB%2520%25282%2529.jpg)
![](https://lh6.googleusercontent.com/-IwAs-y9szN8/USc42KAWYqI/AAAAAAAATNY/1udZTReiCPg/s870/%25C2%25AB%25D0%259C%25D0%25B5%25D0%25BB%25D1%258C%25D0%25BD%25D0%25B8%25D1%2586%25D0%25B0%2520%25D0%25B8%2520%25D0%25BA%25D1%2580%25D0%25B5%25D1%2581%25D1%2582%2520%2520The%2520Mill%2520and%2520the%2520Cross%2520%25C2%25BB%2520%25283%2529.jpg)
Лех Маевский: «Мне и во сне не могло присниться, что я буду заниматься спецэффектами и прочими увлекательными компьютерными вещами. Все началось в тот момент, когда я понял, до какой степени Брейгель конструирует пространство своей картины. Цифровые технологии это ни в коем случае не попытка «модернизировать» Брейгеля. Наоборот, это попытка «догнать» его. Когда я стал выбирать из картины персонажей для фильма, я с изумлением обнаружил, что на картине семь (!) разных перспектив. Непонятно, как он это смог сделать? Но это был лучший способ для представления огромного театра с пятьюстами персонажами, каждый из которых - как на ладони. В этом есть что-то от волшебства мага или фокусника. Пейзаж на его картине совершенно метафизического свойства. Он переносит сюжет страстей Христа в Голландию. Но он рисует ландшафт (а Нидерланды, как известно, равнинная страна, которая и холмами не балует, не то, что горами) со скалой посередке, а на скалу он еще и мельницу водружает. Вы можете представить безумца, который соорудит мельницу на вершине скалы? Он бы остался без клиентов. Но Брейгеля практические соображения мало волнуют. Жернова, которые все перемелют в муку, это жернова судьбы, круг жизни и смерти...»
|
|