№8. Кинозал по пятницам. Pieter Bruegel the Elder (Dutch, 1525-1569)
«Когда Художник поднимает руку, Господь Бог останавливает колесо...»

Pieter Bruegel the Elder (Dutch, 1525-1569)



Dominicus Lampsonius (Flemish, 1532 - 1599) «Portrait of Pieter Bruegel the old»

Фильм «Мельница и крест / The Mill and the Cross» 2011 представляет собой фантазию на тему судеб десяти персонажей, которых можно увидеть на знаменитом полотне Брейгеля «Путь на Голгофу» (1564). В их числе — Дева Мария, сам Питер Брейгель и антверпенский купец, коллекционер предметов искусства Николос Йонгелинк, по заказу которого художником было создано несколько картин.



Pieter Bruegel the Elder (Dutch, 1525-1569) «The Road to Calvar» 1564
Режиссёр Лех Маевски, используя новейшие цифровые технологии и 3D эффекты, блестяще реконструирует время и нравы современников живописца. Для того, чтобы воссоздать фирменные брейгелевские облака, пришлось снимать небеса над островами Новой Зеландией, где встречаются течения двух океанов, и комбинировать их с облаком из картины. Технологии использованы для того, чтобы приблизить зрителей к миру Брейгеля. Изображение каждого кадра фильма «слоистое»: оно складывается примерно из 40 слоев. Впрочем, есть план, длиною в 6 минут - в нем аж 147 слоев.





Лех Маевский: «Мне и во сне не могло присниться, что я буду заниматься спецэффектами и прочими увлекательными компьютерными вещами. Все началось в тот момент, когда я понял, до какой степени Брейгель конструирует пространство своей картины. Цифровые технологии это ни в коем случае не попытка «модернизировать» Брейгеля. Наоборот, это попытка «догнать» его.
Когда я стал выбирать из картины персонажей для фильма, я с изумлением обнаружил, что на картине семь (!) разных перспектив. Непонятно, как он это смог сделать? Но это был лучший способ для представления огромного театра с пятьюстами персонажами, каждый из которых - как на ладони.
В этом есть что-то от волшебства мага или фокусника. Пейзаж на его картине совершенно метафизического свойства. Он переносит сюжет страстей Христа в Голландию. Но он рисует ландшафт (а Нидерланды, как известно, равнинная страна, которая и холмами не балует, не то, что горами) со скалой посередке, а на скалу он еще и мельницу водружает. Вы можете представить безумца, который соорудит мельницу на вершине скалы? Он бы остался без клиентов. Но Брейгеля практические соображения мало волнуют. Жернова, которые все перемелют в муку, это жернова судьбы, круг жизни и смерти...»