Музыка:

Zack Hemsey “Mind heist”

За кадром
Коль scor скоро очередной «выпуск» ежесезонной рубрики про музыку в кино в этот раз не выкладывался (впрочем, навряд ли кто-то из вас это вообще заметил), сегодня речь пойдёт о нескольких инструментальных саундтреках - они же score, - новинках не то что даже месяца, а этой недели.

       

“Inception” by Hans Zimmer

Если предыдущий музыкальный опыт сотрудничества композитора Циммера и режиссёра Нолана в виде сопровождения к “The Dark Knight” (куда внёс свою лепту и Ньютон Ховард) пробирал, что называется, до самых печёнок сам по себе, то новый саундтрек – это скорее чисто фоновая музыка. То есть score, по всей видимости, призван лишь усиливать производимое впечатление, а не перетягивать внимание на себя (так что по факту просмотра и слушаться, быть может, будет лучше). Но поскольку это всё-таки композитор, который привык озвучивать весьма масштабные проекты, то и размах здесь соответствующий, не дающий забыть что речь идёт о Блокбастере с большой буквы Б. К тому же на финал маэстро Ханс припас композицию “Time” - трек настолько пронзительный, что по его завершению хочется немедля переслушать весь альбом вновь.

Кстати, если кто ещё не в курсе – то звучащая в трейлере просто-таки крышесносящая мелодия не является творением Циммера (или ветеранов-трейлермейкеров типа “Two Steps From Hell” и “X-Ray Dog”): это сочинённая специально для ролика (и успевшая уже послужить на дело создания не одного мэшапа) композиция “Mind heist” от Зака Хемси, музыканта пока ещё не слишком известного, но теперь, видимо, получившего неплохое подспорье для своей дальнейшей карьеры.



“Knight & Day” by John Powell

Тот самый случай, когда музыка слушается лучше отдельно от фильма (да и сама по себе лучше фильма в целом, честно говоря). Джону Пауэллу, выходцу с английских просторов и протеже Циммера, не занимать опыта работы с экшен-материалом – на его счету среди прочего “X-Men: The Last Stand”, “Hancock” и трилогия про Борна, - и в музыке наблюдается тот самый баланс, которого откровенно не хватало фильму, и тот градус накала, которого не сумела достичь история о бравом шпионе. Начиная с первого же номера, “At the airport” (изрядно напоминающего убийственное танго из “Mr. & Mrs. Smith”, труд того же Пауэлла), саундтрек увлекает слушателя за собой и не даёт скучать на протяжении всех 54 минут.

“The Sorcerer's Apprentice” by Trevor Rabin

Ещё один не чуждый фильмам действия (“Enemy of the State”, “Armageddon”, “Con Air”, “Gone in Sixty Seconds”) композитор и ещё один прекрасный score – из представленной тройки, пожалуй, лучший. Тревор Рэбин, выходец из музыкальной семьи, свою карьеру начинавший с сотрудничества со знаменитыми “Yes”, хорошо знаком с классикой, так что открывающая саундтрек перекличка со знаменитым творением Поля Дюка (собственно, из этой симфонической поэмы и вырос сам фильм) для него не составила труда. Но то, что творится дальше, уже оригинальное сочинение самого Тревора и производит какой-то поистине завораживающий эффект. Так что если даже сам фильм на деле окажется полной ерундой – основания для таких подозрений имеются, стоит вспомнить предыдущие коллаборации Николаса Кейджа и Джона Тертлтауба, - за один факт появления такого вот музыкального подарка можно сказать ему «спасибо».

Ранее: музыка кино

Зима 2010

Осень 2009

Лето 2009

Весна 2009

Зима 2009

Лето 2008

Напоследок стоит упомянуть о том, что на 20 июля намечен официальный релиз седьмого студийного альбома Шерил Кроу “100 Miles from Memphis” - а неофициальный релиз предсказуемо состоялся уже. Если говорить о впечатлениях в общем и целом, то диск – в анонсе характеризующийся, как “her country and pop-rock past in favor of a vintage Memphis-styled, soul-inspired record” – получился заметно бодрее своего предшественника “Detours”, хотя чего-то принципиально нового и отличающегося от предыдущего творчества Кроу (в 2006-м нашедшей в себе силы вернуться на сцену после прохождения курса лечения рака груди и перенесённой операции) не содержит. Ниже представлен первый сингл с нового диска:

Sheryl Crow “Summer Day”