Ривз, Киану Ривз..
или Нео против Люцифера.

Как уже говорилось несколько ранее, жизнь человеческая - крайне хрупкая субстанция, которой угрожает множество напастей. Если угроза будет исходить не от гигантского метеорита (другого погодного явления) или же чуждого разума из глубин космоса (земных недр), то источником опасности вполне могут стать иные пласты бытия, откуда за людьми ведется самое пристальное наблюдение. Неведомые человеческому разуму силы только и ждут удобного момента, чтобы прорваться в нашу реальность и установить здесь свои порядки (“..существует обоснованная теория, что применение определенного количества магии может, скажем так, прорвать действительность в самой нижней точке и, возможно, проложить дорогу аборигенам, которые обитают на нижней плоскости..” © Терри Пратчетт “Посох и шляпа”).
А начинается всё, как правило, где-нибудь на окраине цивилизации, чтобы угроза как можно дольше оставалась незамеченной, и потом отважным борцам, стоящим на форпосте всего человечества, приходилось действовать в экстремальных условиях – бойцам вроде Константина, Джона Константина, который, несмотря на фамилию, все же не русский, хотя это наверное многое бы объясняло… Однако начнем, как водится, с начала.

“Константин” | “Constantine” (США, 2005)
Режиссер: Фрэнсис Лоуренс
В ролях: Киану Ривз, Рейчел Уайз, Шиа ЛаБеф, Тильда Суинтон
Композиторы: Клаус Бадельт, Брайан Тайлер

Мексика, двое мексиканцев (не ожидали?) мирно копаются в земле.. Неизвестно, зачем они это делают, но раскопки оказываются весьма результативны. Один из них (в этой сцене весьма напоминающий Горлума) вытаскивает из ямы сверток. Свертком оказывается завернутый в стяг Третьего рейха (оставшийся после съемок “Индианы Джонса и охотников за потерянным ковчегом”) обломок копья (копьем этим, как выяснится позже, некий римский легионер проткнул висящего на кресте Иисуса). С этого момента и начинается неладное. С отрешенным взглядом мексиканец, сжав копье в руке, уходит прочь, по направлению к американской границе, по пути его сбивает машина. Машину разносит вдребезги, мексиканец же встает, отряхивается и идет дальше, конец пролога.
Лос-Анджелес, город ангелов. В девушку из мексиканской же семьи вселяется демон, для пресечения такого беспорядка появляется он - Нео Константин, Джон Константин (Киану Ривз), экзорцист по найму. Происходит сеанс изгнания демона при помощи пары неприличных слов и нескольких опять-таки неприличных жестов, посрамленная нечисть спасается бегством в зазеркалье. Константин, разгрохав зеркало (что ему семь лет невезения..), задумчиво закуривает сигарету – он знал, что самое интересное только начинается..
Вообще, герой Ривза здесь – это такой симбиоз из адвоката дьявола, перешедшего от слов к делу, и Нео, которому стал тесен ранг его прежней матрицы. Константин, дымит, как паровоз, усеивая улицы Лос-Анджелеса сигаретными бычками, и вообще – он не кто-нибудь, а “полупроводник”, патрульный на границе между раем и адом, хранитель Баланса, способный видеть ангелов и демонов, ведущих бесконечную борьбу за людские души. Сам Константин подобный дар считает проклятьем (как впрочем, это обычно и бывает) и плевать хотел на всех окружающих – да и на себя тоже. Но вскоре на его пути встречается Анджела Доджсон (Рейчел Уайз), офицер полиции, чья сестра-близнец прыгнула с небоскреба прямиком в бассейн – а куда попадают души самоубийц известно всем. Растроганный Константин решает помочь Анджеле и, вооружившись крестообразным пулеметом (перекочевавшим сюда из “От заката до рассвета”), отправляется крушить тот самый Баланс, который он столь ревностно оберегал. А в это время при помощи найденного копья готовится обрести свободу Маммона, сын Люцифера.

- У меня слишком мало данных для того, чтобы верить в дьявола. - Напрасно – он-то в тебя верит! (совершенно Пратчеттовская, кстати говоря, фраза..)

Комиксы в последнее время все чаще и чаще становятся первоосновой для кинематографического действа, вот и “Константин” был снят по серии историй в картинках "Hellblazer" режиссером-клипмейкером, что плохо сказалось на конечном результате. Фильм вышел каким-то сборищем эпизодов и киноцитат, кое-как увязывающимися в единое целое, в котором присутствуют непременные штампы жанра и злостный продакт-плейсмент вместе с социальным заказом от Минздрава, а Ривзу, исполняющему рутинные обязанности избранного, явно не хватает темных очков. Единственный, кто порадовал взгляд в этом религиозно-комиксовом “шутере”, был, пожалуй, разве что Люцифер (Питер Стормарре), появляющийся в самом конце фильма – ненадолго, но всерьез - и демонстрирующий чудеса нетрадиционной медицины.
А в целом – “Догма” Кевина Смита, не претендовавшая на столь многое, была куда занятнее и смотрибельнее.