Inter arma silent musae
“Мюнхен” / “Munich” (США, 2005)
Режиссёр: Стивен Спилберг
В ролях: Эрик Бана, Джеффри Раш, Маттье Кассовиц, Дэниел Крейг, Майкл Лонсдейл
Композитор: Джон Уильямс

В разгар Олимпиады 1972 года, проводившейся в Мюнхене, случилась трагедия. Палестинские экстремисты, принадлежавшие к террористической организации “Чёрный сентябрь”, проникли на территорию Олимпийской деревни, убили двоих израильских спортсменов и захватили ещё девятерых. Несмотря на проведение антитеррористической операции, все заложники были убиты.
Вскоре после этих событий к офицеру израильской спецслужбы Моссад Авнеру (Эрик Бана) с необычным предложением обращается его начальник (Джеффри Раш). Авнеру предлагается возглавить группу людей, задачей которых станет нахождение и ликвидация одиннадцати человек из руководства “Чёрного сентября”, ответственных за мюнхенскую бойню. Но действовать группе мстителей придётся на свой страх и риск. Авнер должен будет расстаться со своей беременной женой, уйти со службы – официально он просто перестанет существовать, а в случае провала операции никто его спасать не станет.

После того как Спилберг прошёлся по литературным произведениям Брайана Олдисса, Филипа Дика и Герберта Уэллса (а также отвлёкся на “Терминал” и “Поймай меня, если сможешь”), он, по всей видимости, решил вернуться в область эпическо-исторической драмы и тем самым, быть может, выйти из состояния творческого кризиса, в котором Стивен (на мой субъективный взгляд) пребывает последние годы. Однако попытка в целом оказалась не слишком удачной. Спилберг может и старается показать, что насилие способно породить лишь насилие и путь мести ведёт по замкнутой траектории, но, “поднимаясь над схваткой”, режиссёр в конечном итоге уравнивает террористов и их жертв. И выглядит это несколько странно, особенно в свете последних политических событий.

Но помимо этической проблемы - в конце концов, у каждого есть право на размышления, и само кино, снятое по роману Джорджа Джонаса “Возмездие”, позиционируется лишь как художественная драма, – есть проблема чисто практическая. Спилберг вообще не признаёт хронометраж меньше чем в 120 минут, но здесь без малого три часа оказались непосильной ношей для творца. Возникает ощущение, что чем дальше в лес тем толще партизаны, тем меньше автор контролирует происходящее, а в последней трети фильма действие и вовсе уходит в прострацию, распадаясь на отдельные фрагменты.
На фоне этой сумятицы как-то теряются удачные актёрские работы Эрика Баны и Джеффри Раша, музыка Джона Уильямса и операторский труд Януша Камински (оба – верные соратники Спилберга), и остаются только ощущение чрезмерной затянутости происходящего, да недоумение по поводу расстановки приоритетов.

Впрочем, киноакадемия все эти усилия оценила, и лента получила пять номинаций на “Оскара”, в том числе за режиссуру и как лучшая картина года. Однако там у “Мюнхена” будет соперник в виде “Горбатой горы”, и к кому в итоге придёт награда – к горе или Магомету – покажет время, ждать осталось совсем немного. Если, конечно, есть интерес к процессу раздачи “всем сёстрам по серьгам”.