Я как раз не увидела синтез, а чистый Закат Европы по Шпенглеру. Наступление варваров, причем, на всех уровнях: внутри города, внутри страны, межконтинентальное. И никакого обретения индивидуальности.

А вот приглядитесь: если до кульминации плодовитое семейство показывается только в группе, снующими туда-сюда, то под конец уже пара крупных планов (особенно спящего мелкого ребенка на расчерченном полосоками покрывале покойного - весьма символично), потом отец просит поставить "стеночку", чтобы у старшего была отдельная комната, и, наконец, старший с балкона, задумавшись, наблюдает футбол гастарбайтеров, с противопоставлением индивидуального групповому - всё это не зря.

Это просто пути продвижения варваров. Первые "осваиваются" в большой квартире, но это не значит, что они окультуриваются - у них улучшается базис, а надстройка у них всё та же. Во дворе в футбол играют другие "варвары" - пока первые смотрят на вторых, как хозяева жизни, с балкона, скоро вторые интегрируются и подавят первых.

Ну вот папочка, похоже, неисправимый варвар, а детишки уже другое - старший постепенно задумывается, младенец инстинктивно освоился в новых реалиях, а тот, что в животе, --

Вы идеалист. Видимо, ностальгически смотрите с другого берега. Старшему ничего не поможет. Думать он уже не умеет.

Это не я идеалист, а Звягинцев в своих умозрительных построениях.

Я-то как раз думаю, что Звягинцев смотрит мрачно на происходящее, хотя он не твердолоб и допускает, что у зрителя может сложиться впечатление об ассимиляции и интеграции варваров.