"Где-то и около" А. Яблонской на "Сцене-Молот". Режиссер Д. Салимзянов [24 Jun 2010|07:35pm] Фойе и зал самого нового пермского театра Сцена-Молот точно Бродский с его аккуратным минимализмом оформлял – та же выбеленная кирпичная кладка, продолжающаяся и на сцене, которую с двух сторон окружают чёрно-белые фотографические панели с видами (автор Алексей Сас) провинциальных улиц; крайняя правая панель с двухэтажным купеческим особняком (каменный низ, деревянный верх, половина старой Перми так построена) совпадает по рисунку со стеной зрительного зала и является буквальным во всех смыслах её продолжением. Больше декораций нет. Лишь две табуретки, обозначающие кабинет газеты платных объявлений, куда приходит одинокая Надя (Любовь Бёрдова); затем квартиру, точнее даже кровать Миши (Игорь Павлов), приёмщика объявлений о знакомствах, неврастенического склада очкарика, сочиняющего роман и разговаривающего с Достоевским. Ну, и, наконец, комнату страшного матерёшника Толика (Михаил Орлов) в коммунальной квартире, которому Надя, простодырая закройщица под сороковник, тоже даёт из жалости и душевного сопереживания. Есть ещё некий Луч (Артём Орлов), который всё про всех знает, но на сцене не появляется. Сначала с ним беседует одна Надя, затем к её безумию присоединяется и писатель. Луч – это может быть Судьба, а, может быть, Бог, хотя, скорее всего, это традиционный «человек от театра», которого режиссёр Дамир Салимзянов поставил в конце зрительного зала, за зрительскими креслами, ровно под портретом Достоевского. ( в тёмном царстве ) post comment

Сергей Братков "Балаклавский кураж". Инсталляция в ПМСИ [24 Jun 2010|09:33pm] Конечно, это самая сильная работа на «ЯКШО». Несколько дней ходил вокруг да около инсталляции Браткова, так она меня забрала и не отпускала, всё думал, проявлял и формулировал впечатление. Почти напоследок зашёл посмотреть ещё раз, затем ещё, наконец, обратил внимание на звуковую дорожку – песенку «Муми Тролля» (?), особенно удачно подобранную к этому 4’28’’ ролику, задающему чёрно-белому ролику и ритм и дополнительный смысл. Больше всего меня интриговало – отчего же в Москве я не обратил на неё внимание? Помню, мы пришли в «Риджину» с Верой Михайловной, там зал был больше, но стояла та же самая, необходимая для трансляции чёрно-белого видео с ныряльщиками, темнота и бетонные болванки с арматурами и крючками, торчащие уже из пола галереи, но являющиеся логическим продолжением видео (его как бы подводной частью: парубки прыгают в воду, не зная, что под ней стоят дуры, способные убить любого). Хотя в «Риджине» сваи эти стояли не так кучно и инсталляция имела явно горизонтальное расположение, тогда как в Перми она оказалась более компактной и, оттого опасность здесь явлена куда конкретнее. ( погружение ) post comment

Мои новые тексты в ЧасКоре [24 Jun 2010|10:27pm] среда, 23 июня 2010 года, 09.46 Дмитрий Бавильский  В поисках жанра Достучаться до небес — 8. Круглые сутки нон-стоп в романе Александра Иличевского «Перс» «Перс» вышел живым и горячим, потому что это — поисковый текст, способ проверить и сформировать какой-то новый, собственный жанр, сидящий меж всех известных науке стульев. Поиск и есть приключение, неважно, где и на каком уровне произведения заключённое. И это чувствуется. Считывается. четверг, 24 июня 2010 года, 09.29 Дмитрий Бавильский  Днепр на Каме В Пермском музее современного искусства проходит большая выставка украинского искусства «Якшо» Украина выглядит похоже непохожей, этакой Россией в слегка искривлённом зеркале, «все буквы те же, а слова другие…» В пермском контексте это оказывается предложением альтернативной истории современного искусства. вторник, 8 июня 2010 года, 09.24 Дмитрий Бавильский  Как перестать беспокоиться и начать просто жить Достучаться до небес — 7. Какое оно, наше время, если судить о нём по роману Олега Зайончковского «Счастье возможно»? Кому на Руси жить теперь хорошо? Между прочим, на этот вопрос автор книги даёт прямой и недвусмысленный ответ. post comment

navigation [ viewing | June 24th, 2010 ] [ go | previous day|next day ]