| Сеньор Помидор в эвакуации |
[07 Aug 2010|06:45pm] |
Поскольку для Моне сегодня перерыв, после пробуждения смотрел картины Георгия Нисского, вспомнив один его поразительный шедевр, изображающий железнодорожный разъезд в слюсаревском совершенно метафизическом духе, который поразил меня в Волгоградском музее изобразительных искусств.
Очень пожалел, что не сфотографировал (каждый раз говорю себе, что лучше щёлкнуть и не воспользоваться потом, чем не щёлкнуть и жалеть), так как репродукция, найденная в сети, крайне низкого качества.
Ни один художник, пожалуй, не был так одержим зонами отчуждения, как Нисский, один из самых недооценённых и практически забытых сурреалистов.
И дело не во фройдовской одержимости локомотивам (хотя, может быть и в ней - единственное женское ню Нисского нашли свернутым в его мастерской уже после его смерти), а в правде жизни - Жора Нисский происходил из гомельского депо и жил в ста метрах от полотна.
Жаль, что нет ни книги, ни альбома, обобщивших бы эту тему, все подборки в сети повторяют один и тот же набор артефактов, разбросанных по провинциальным галереям (кстати, одна из лучших работ Нисского висит в Челябинской областной): обычно зоны отчуждения, служебные пространства и вспомогательные территории выносятся на края, Нисский же делает маргиналии центром.
Но главное даже не это барочное по сути и родченко-дейенековское по взгляду умонастроение, но взгляд-редукция, проникающий как бы внутрь ландшафта, мгновенно понимающий [схватывающий ]главную линию и далее, нет, не выпячивающий её, но как бы проявляющий; заставляющий все прочие детали, очищенные от случайного и превращённые в параллельные смысловые слои и пятна, работать на эту главную линию, которая ведь может и не проявляться на поверхности.
Несмотря на то, что стиль художника, чьи биографические сведения почти все до единой заканчиваются сожалением о многолетней тяжёлой болезни (я-таки, докопался, что Нисский сильно пил, таскал в дом на Масловке бомжей, однажды был побит, из-за чего заболел головой и скончался в доме презрения), стремится к разглаживанию pli Нисского хочется назвать именно что барочным художником (как и его учителя Дейнеку), выросшим из заворожённости овалами венецианских плафонов, замотивированных смешением в одном флаконе греческой мифологии с ветхо- и новозаветной и зависящих от присутствия в жизни чужеродного чудесного точно так же, как советский человек эпохи индустриализации, шебуршащий и скребущийся в своей картонной квартире под проводами и гудением опор линий электропередач.
Новая техника у советских барочников выглядит инопланетным вторжением подобно тому, как у Тьеполо в небесное существование ангелов, показанных с Родченковского ракурса, вторгается очередной триумф или апофеоз, ну, например, испанской королевской фамилии или посольства венецианской республики.
( интерактив )
|
|
