| Открытие фестиваля Губайдулиной. КЗЧ |
[26 Nov 2011|01:15am] |
Симфонические сочинения Губайдулиной, почему-то поменяли отделениями; сначала сыграли (Государственная академическая капелла России, дирижёр В. Полянский) то, что было запланировано во втором отделении, затем, после антракта, перешли к планам первого.
Слушателей в зале было немного, давно уже я не видел такого голого зала, выдающего бесприютность музыкального авангарда - современные сочинения лишены лепости и уюта; их слушать всё равно как на незастеленной панцирной кровати спать.
София Асгатовна принимала знаки поклонения (подзатянувшиеся торжественные речи и поздравления, велеречивость ведущей) с царственной осанкой, сидя рядом с ведущим вчерашнего камерного концерта Андреем Устиновым на генеральских местах во втором ряду первого амфитеатра.
Причём, сначала ведущая, а затем и один из руководителей фестиваля, виолончелист Владимир Тонха, почему-то, говорили о том, как замечательно мы сегодня открываем наш фестиваль, при том, что один концерт был уже вчера, а позавчера в Консерватории прошла научно-практическая конференция.
При том, что сам же Тонха вчера и играл пять из Десяти прелюдий, ему же и посвящённых.
Сегодня, так сегодня, торжественное, так тому и быть; просто во всём этом бессознательном лукавстве есть важный, на мой вкус, методологический промах приспособления к чужой игре и чужим законам (в данном случае, московской концертно-филармонической жизни со всеми её вывихами, аппендиксами и геморроями).
К тому же, чужих в зале как раз почти не случилось - все знали, на что шли, слушали внимательно, внимали, понимая или пытаясь понять что это там звучит со сцены, хотя, конечно, потребность слушать актуальные сочинения темна и непонятна даже для меня самого.
И, тем не менее, манит же!
( как это часто несовпадает )
|
|
| Как если началась война |
[26 Nov 2011|04:36am] |
«Гастроли пояса в ХХС» на Яндекс.Фотках
Давно зрелище людских толп не вызывало во мне такого подспудного, медленно поднимающегося на поверхность липкого ужаса.
По казённой надобности оказался сегодня у ХХС, пробиваясь сквозь кордоны к Пушкинскому музею и глядя на огромную очередь, змеящуюся к поясу Богородицы со всеми сопутствующими "товарами" - кликушами, крестящимися и читающими молитвы, побирушками всех мастей, полов и национальностей - от пьяненьких монахов до цыганок, невыспавшихся ментов, расставленных в оцепление, туалетных кабин, выполняющих роль стихийных Гайд-парков, инвалидов всех мастей, поднимающихся <ползущих> по лестнице к выходу из метро со станции, на которой постоянно кричат в мегафон [как если начались бомбардировки], что очередь следует занимать на "Парке культуры", и преграждающих дорогу бурному людскому потоку.
И позвоночник холодеет, напрягаясь.
( хтонь-матушка )
|
|
| Открытие выставки Караваджо. ГМИИ |
[26 Nov 2011|01:51pm] |
«Караваджо. Открытие» на Яндекс.Фотках
Большие прессухи (в последнее время мне везёт на такие рекордные сборища, вызывающие удивление у самих устроителей - вот как в Большом театре или же на Ге в Третьяковской галерее) схожи с торнадо, внутри которых жизнь самозарождается, развивается и затухает.
Закономерности одни и те же, вся разница в деталях, количестве пафоса и респекта, которые себе могут позволить домомучительницы администраторы.
Два десятка телекамер (главный показатель медийности мероприятия) - это ж цельный мини телецентр!
На Караваджо многое сошлось - эффектная выставка, которую давно готовили и повторить которую вряд ли будет возможно (Антонова сравнила её с "выставкой "Москва-Париж" 1882 года..." (в дате ошибся не я, но госпожа директриса), а непосредственный куратор выставки - с привозом в Москву "Моны Лизы") - одиннадцать полноценных, непроходных [за исключением, может быть, пары холстов поменьше] шедевров; завершение года Италии в России и России в Италии, ощущение финала многовекового правления г-жи директрисы, празднующей одновременно свой юбилей и юбилей вверенного ей музэя.
А так же, не в последнюю очередь, вернисажу зело подсобила активность столичного гей-коммьюнити, для которого Караваджо является важным, типа Мэпплторпа, персонажем из политбюро имени Дерека Джармена.
( день в музее и урок человеколюбия )
|
|
|
[26 Nov 2011|04:40pm] |
«Караваджо» на Яндекс.Фотках
Для выставки 11 картин Караваджо выделили большой зал на втором этаже, затенив его так, чтобы фирменное тенебросо выглядело особенно эффектным.
Между выхваченными из темноты полотнами висит многовековая тьма, скрывающая логические связи и связки, причины и следствия актуальных контекстов (как сюжетных, так и биографических, топографических и каких угодно, вплоть до конкретно музейных, из которых эти шедевры на время извлечены).
Так оно, собственно говоря, и вышло - главный элемент экспозиционного решения это точечный свет и стены тёмно-кирпичного цвета, создающие ощущение плотности, концентрированного сгущения, из которого картины Караваджо выступают, точно изнутри подсвеченные лайт-боксы.
Эта чёткость и этот свет, то льющийся, то мерцающий, из которого затем выйдут открытия Веласкеса и Рембрандта (и много ещё кого) оказывается главным ощущением от работ.
Получается, что те, кто были потом и шли следом растворили все эти открытия и достижения, ставшие в обратной перспективе, чем-то весьма простым и естественным.
( темнота зеркал )
|
|