|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2009-10-19 19:58:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Испанская деревня. Фонд Дюарель
После кладбища мы взяли такси и поехали на другую сторону Монжуика,где с правой стороны от МНАКа стоит "Испанская деревня" - небольшой, город в городе, музейный аттракцион, построенный к всемирной выставке 1929, но так и не снесённый: жители БСН за него вступились правильным образом и отстояли.
Сюда свезли дома и здания со всех регионов Испании, выстроив естественную и, одновременно, неестественную (так как региональные особенности архитектуры имеют массу отличий, мда, так себе фраза) плотную застройку.
Понятно, что здесь масса туристических лавочек и ресторанов, открытые производства кованного железа и стеклодувная мастерская, куда пускают всех желающих (и где процесс выглядит эффектнее результатов).
Хотя стойка с формами для отливок выглядит крайне эффектной инсталляцией, несколько снижающей пафос туристического токовья на туристическом токовище.
Однако, торопилась Вера Михайловна сюда, чтобы успеть до закрытия, чтобы показать коллекцию испанского и каталонского искусства ХХ века, собранного и подаренного городу Франком Дюарелем и встроенное внутрь испанской деревни, под её, можно сказать, почву, поскольку трехуровневая экспозиция находится, в основном, под землёй.
Коллекция ровная и качественная, места мало, поэтому развеска не оставляет впечатления космической пустоты.
Разумеется, больше всего интересуешься уже знакомыми художниками, узнаешь стили и окликаешь, радостно, точно старых знакомых. А здесь, надо сказать, очень качественный Тапиес висит, тоску по которому, из-за закрытия фонда Тапиеса, уже не утолить. Тапиес странный, на грани с графоманией, однако, не переходящий эту грань. В Москве есть, кстати, очень похожий на него художник, работающий, в том числе, и с мусором - Андрей Красулина, которого, к сожалению, мало кто знает.
Тапиес из "ускользающих", подобно Бэкону и Ротко, художников, которых невозможно понять на даже самых качественных снимках и репродукциях. Его удача - точно бы вырванный из природного контекста пласт природной жизни - это у него происходит сплошь и рядом, причём не только в ассамбляжах и скульптурах, но и в живописи. А у Дюареля, неожиданная удача, авторский гобелен Тапиеса, что вдвойне приятно, так как мало кто работает с фактурами так, как он.
Ну, понятно, что Дали, Миро, а, главное, большая коллекция керамики Пикассо, куда более содержательная, репрезентативная и мощная, чем в музее керамики и в музее Пикассо вместе взятых. Но, к сожалению, фотографировать её нельзя.
Выходя из выставочного помещения, попадаешь на очередную складку-склон Монжуика, где Дюарель устроил парк скульптур. Все они раскиданы как игральные кости, будто бы в произвольном порядке, а где-то, чуть ниже, проложен дорожный серпантин и постоянно подзвучивают тишину машины.
Абстрактные артефакты окружили старую и всегда закрытую романскую церковь XI - XIII, из тех, чьи законсервированные фрески хранятся в МНАКе.
А рядом с ней сидит каменный чёрный человек с кишками наружу.
Ну и много чего ещё, разного. Интересного и не очень, но, так или иначе, аккуратно (тактично) вписанного в ландшафт, что выгодно отличает эту экспозицию под открытым небом от подобной в Москве, что рядом с ЦДХ (Музеион?). Хотя и сам уровень качества и пластической убидительности тут тоже разнится.
Мне особенно понравилась композиция из нескольких объектов, изображающая стадо коров и пастуха.
После кладбища мы взяли такси и поехали на другую сторону Монжуика,где с правой стороны от МНАКа стоит "Испанская деревня" - небольшой, город в городе, музейный аттракцион, построенный к всемирной выставке 1929, но так и не снесённый: жители БСН за него вступились правильным образом и отстояли.
Сюда свезли дома и здания со всех регионов Испании, выстроив естественную и, одновременно, неестественную (так как региональные особенности архитектуры имеют массу отличий, мда, так себе фраза) плотную застройку.
Понятно, что здесь масса туристических лавочек и ресторанов, открытые производства кованного железа и стеклодувная мастерская, куда пускают всех желающих (и где процесс выглядит эффектнее результатов).
Хотя стойка с формами для отливок выглядит крайне эффектной инсталляцией, несколько снижающей пафос туристического токовья на туристическом токовище.
Однако, торопилась Вера Михайловна сюда, чтобы успеть до закрытия, чтобы показать коллекцию испанского и каталонского искусства ХХ века, собранного и подаренного городу Франком Дюарелем и встроенное внутрь испанской деревни, под её, можно сказать, почву, поскольку трехуровневая экспозиция находится, в основном, под землёй.
Коллекция ровная и качественная, места мало, поэтому развеска не оставляет впечатления космической пустоты.
Разумеется, больше всего интересуешься уже знакомыми художниками, узнаешь стили и окликаешь, радостно, точно старых знакомых. А здесь, надо сказать, очень качественный Тапиес висит, тоску по которому, из-за закрытия фонда Тапиеса, уже не утолить. Тапиес странный, на грани с графоманией, однако, не переходящий эту грань. В Москве есть, кстати, очень похожий на него художник, работающий, в том числе, и с мусором - Андрей Красулина, которого, к сожалению, мало кто знает.
Тапиес из "ускользающих", подобно Бэкону и Ротко, художников, которых невозможно понять на даже самых качественных снимках и репродукциях. Его удача - точно бы вырванный из природного контекста пласт природной жизни - это у него происходит сплошь и рядом, причём не только в ассамбляжах и скульптурах, но и в живописи. А у Дюареля, неожиданная удача, авторский гобелен Тапиеса, что вдвойне приятно, так как мало кто работает с фактурами так, как он.
Ну, понятно, что Дали, Миро, а, главное, большая коллекция керамики Пикассо, куда более содержательная, репрезентативная и мощная, чем в музее керамики и в музее Пикассо вместе взятых. Но, к сожалению, фотографировать её нельзя.
Выходя из выставочного помещения, попадаешь на очередную складку-склон Монжуика, где Дюарель устроил парк скульптур. Все они раскиданы как игральные кости, будто бы в произвольном порядке, а где-то, чуть ниже, проложен дорожный серпантин и постоянно подзвучивают тишину машины.
Абстрактные артефакты окружили старую и всегда закрытую романскую церковь XI - XIII, из тех, чьи законсервированные фрески хранятся в МНАКе.
А рядом с ней сидит каменный чёрный человек с кишками наружу.
Ну и много чего ещё, разного. Интересного и не очень, но, так или иначе, аккуратно (тактично) вписанного в ландшафт, что выгодно отличает эту экспозицию под открытым небом от подобной в Москве, что рядом с ЦДХ (Музеион?). Хотя и сам уровень качества и пластической убидительности тут тоже разнится.
Мне особенно понравилась композиция из нескольких объектов, изображающая стадо коров и пастуха.
