|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2010-02-12 21:18:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Моне (31)
Дождь закипает под плотно прижатою крышкой, готовя буайбес
"Бель-Иль. Эффект дождя" (1886) из токийского музея искусств Брейджстоун навевает свой кучеряво-кудрявой фактурой кулинарные ассоциации. Хотя, конечно, всё зависит от того на каком расстоянии ты смотришь на эту картину. Чем ближе ты к ней подходишь (и репродукция, взятая мной практически на весь экран) превращается в разговор о самой картине (на первый план выходят фактуры), чем дальше ты от неё отчуждаешься (и такое изображение стоит сейчас на подставке перед мной) тем больше и больше в этом пейзаже сюжета. Ещё в детстве родители учили меня смотреть картины импрессионистов издали - так подтёки и завихрения складываются из узора во что-то внятное; однако, с тех пор оптика изменилась - после опыта Фонтана и абстрактных экспрессионистов сама живописная поверхность оказывается самодостаточным объектом для любования и можно найти красоту в чём угодно, в том числе и в распутывании пошаговой технологии творца. Отныне ты не рассматриваешь конечный результат, но следишь за процессом, сделуя за постепенно созревающей мыслью, внедряешься внутрь и воспринимаешь банальное высказывание (дождь, падающий в море; скалы) как многоступенчатое стихотворение о человеке, желающем спрятаться под этим дождём, внутри этой пустынной жизни, совершенно не предназначенной для человеческого зрения и совершаемой для себя самой.
Дождь закипает под плотно прижатою крышкой, готовя буайбес
"Бель-Иль. Эффект дождя" (1886) из токийского музея искусств Брейджстоун навевает свой кучеряво-кудрявой фактурой кулинарные ассоциации. Хотя, конечно, всё зависит от того на каком расстоянии ты смотришь на эту картину. Чем ближе ты к ней подходишь (и репродукция, взятая мной практически на весь экран) превращается в разговор о самой картине (на первый план выходят фактуры), чем дальше ты от неё отчуждаешься (и такое изображение стоит сейчас на подставке перед мной) тем больше и больше в этом пейзаже сюжета. Ещё в детстве родители учили меня смотреть картины импрессионистов издали - так подтёки и завихрения складываются из узора во что-то внятное; однако, с тех пор оптика изменилась - после опыта Фонтана и абстрактных экспрессионистов сама живописная поверхность оказывается самодостаточным объектом для любования и можно найти красоту в чём угодно, в том числе и в распутывании пошаговой технологии творца. Отныне ты не рассматриваешь конечный результат, но следишь за процессом, сделуя за постепенно созревающей мыслью, внедряешься внутрь и воспринимаешь банальное высказывание (дождь, падающий в море; скалы) как многоступенчатое стихотворение о человеке, желающем спрятаться под этим дождём, внутри этой пустынной жизни, совершенно не предназначенной для человеческого зрения и совершаемой для себя самой.
