Mon, Jan. 8th, 2007, 11:07 pm
Марк Ротко. Mark Rothko

Mark Rothko (American, born Russia, 1903–1970)



No. 13 (White, Red, on Yellow), 1958
Oil and acrylic with powdered pigments on canvas; . (242.2 x 206.7 cm)



Untitled (Black on Grey), 1969/1970.
Acrylic on canvas, 80 1/4 x 69 1/8 inches.
Solomon R. Guggenheim Museum



Green and Tangerine on Red, 1956
Oil on canvas 
93 5/8 x 69 1/4 in.



Ochre and Red on Red, 1954
Oil on canvas 
92 5/8 x 63 3/4 in.
 


Green and Maroon, 1953
Oil on canvas 
91 1/8 x 54 7/8 in.




Untitled, 1968, 1968
Acrylic on paper on hardboard 
23 3/16 x 18 3/4 in.



No. 1, 1961




Untitled
(Violet, Black, Orange, Yellow on White and Red), 1949.
Oil on canvas, 81 1/2 x 66 inches. Solomon R. Guggenheim Museum




Sacrifice, April 1946.
Watercolor, gouache, and india ink on paper, 100.2 x 65.8 cm.
Peggy Guggenheim Collection



Sea Fantasy, 1946



Aquatic Drama, 1946



Untitled (Sketch for Harvard Mural), c. 1961



Untitled, 1961



Untitled, 1961




Марк Ротко  - американский художник, известный своими абстрактными картинами и декоративными росписями. Настоящее имя художника – Маркус Роткович; он родился 25 сентября 1903 в Двинске, в России (ныне Даугавпилс, Латвия). Его родители были Яков и Анна Голдин Роткович.



В 1913 семья эмигрировала в Портленд (шт. Орегон). В 1921 Ротко получил стипендию в Йельском университете, но проучился там только до 1923, а затем уехал в Нью-Йорк. Посещал занятия Лиги изучающих искусство, которые проходили в основном под руководством Макса Вебера, и в 1929 впервые выставил свои работы. Его произведения этого времени представляют собой композиции, романтические по духу и стилистически близкие экспрессионизму.



Untitled (Seated Woman with Crossed Legs), 1935

В 1940-е годы живопись Ротко быстро эволюционировала от мечтательных полуабстрактных композиций на сюжеты из греческих трагедий к абсолютно беспредметным формам. К началу 1950-х годов он упростил структуру своих картин до двух, иногда трех зон яркого чистого цвета.


Жертвоприношение Ифигении 1942, Коллекция Кристофера Ротко

 
Гефсимания 1944 года Коллекция Кейт Ротко Призель

С конца 1950-х годов Ротко занимался в основном созданием монументальных композиций для украшения зданий. В 1958 он получил заказ на создание декоративных панно для небоскреба Сигрем-билдинг. Однако выполненные художником композиции так и не были установлены на предназначенных для них местах. Девять из них были выставлены впоследствии в галерее Тэйт в Лондоне. В 1961 Ротко получил аналогичный заказ на украшение Холиоук-центра Гарвардского университета. Самая значительная работа Ротко – цикл из 14 картин для церкви в Хьюстоне (шт. Техас).  (14 картин соответствует 14 "стояниям" -остановкам- на Крестном Пути Христа Иисуса)



Untitled, 1967

Ротко был избран в Национальный институт искусств и словесности в 1968 году. В следующем году Йельский университет присудил ему степень  почетного доктора изящных искусств.В 1970 Ротко совершил самоубийство в своей мастерской.

Здесь много работ

Thu, Nov. 8th, 2007, 10:57 pm
[info]andfomkin@lj: второй постулат эйнштейна

дюшан показал сушилкой как стать художником в 20-м веке . нужно назвать себя художником. подобрать что-то на помойке . внести в галерею. дальше расслабиться - придут умные искусствоведы и признают это гениальным и толстые диссертации настрочат . потом арт-диллеры наварят пухлые пачки купюр. потом публика спохватиться .ан поздно .уже в классики записан сей художник .как гласит второй постулат эйнштейна после постулатов ото и сто -глупость человеческая бесконечна .первый -про вселенную красота

Mon, Jun. 2nd, 2008, 02:14 pm
[info]dee_habermas@lj: Стовосьмидесятый постулат безымянного эйнштейна.

Бля, бред. Даже среди художников жанр found objects (сушилка Дюшана) считается весьма откровенным говнецом. Дюшан стал художником после своих кубистских акварелей, что сейчас находятся в собрании Дойчебанка. Просто вам, как и прочим сайентичным кретинам кажется, что нужно только то, что нужно и полезно только то, что полезно - типичнейший фашиз, предметом приложений которого являются не люди, а что куда страшнее - рефлексия; за подробностями к Паулю Фейерабенду. Я терпеть не могу Эйнштейна, но мне нравится Паули, что говорил "Физики бы не было без "Одиссеи" Гомера, скульптур Канова и музыки Бетховена" и Фейнман, и Дау, и Пенроуз со страниц многих недоступных вам книг, говорили говорят и говорить блядь будут примерно то же самое.

Mon, Jun. 2nd, 2008, 02:19 pm
[info]andfomkin@lj: Re: Стовосьмидесятый постулат безымянного эйнштейна.

у вас приход , сударь ,похоже . не учите меня ни истории физики ,ни истории искусств ,ибо я разбираюсь в этом намного профессиональнее вас и умею отличить гениев от шарлатанов -баблокуев к-а

Mon, Jun. 2nd, 2008, 02:35 pm
[info]dee_habermas@lj: Re: Стовосьмидесятый постулат безымянного эйнштейна.

бу га ГА ! "В ментально-сакральном смысле европы больше нет"! бугага, мужчино! Скажите мне тогда, что кроме Европы есть? хотя не важно... ваша идиотия убежденности в важности своего заплесневелого существа, замешанная на советских публицистических формулах и цивилизационно-пассионарно-социологическом подходе к истории (синоним "пошлая пошлость пошлятины"), не позволит вам даже подумать... просто подумать.

Mon, Jun. 2nd, 2008, 02:49 pm
[info]andfomkin@lj: Re: Стовосьмидесятый постулат безымянного эйнштейна.

плесень олбанского на скотный двор если наркоты обожрался вычислю -пойдешь лечиться от наркомании к-а

Mon, Jun. 2nd, 2008, 03:07 pm
[info]dee_habermas@lj: Стовосьмидесятый постулат безымянного Антитльтейна.

Вы еще и шутите решительно несмешно и что неудивительно и предсказуемо - весьма фашизированно вы шутите. Это типичный стоеросовый тренд, кричать - "ненормальной! наркоман! проститутко! педераст!". Для таких как вы европа, действительно больше не существует, но она только рада быть отсутсвенной для такого рода околозаумных ультразануд. Лечить же свою несуществующую наркозависимость я пойду только после того, как вы признаетесь в своей, всем и без того очевидной, стоеросовой идиотии. А теперь давайте что-нибудь тяжеловесное и безвкусное навроде "портные костюма голого короля" - эта шутка смешнее и даже пахнет каким-то... хм... своего рода стилизованным винтажем a-la россия, шестидесятые девятнадцатого.

Mon, Jun. 2nd, 2008, 03:43 pm
[info]andfomkin@lj: Re: Стовосьмидесятый постулат безымянного Антитльтейн

утомил какафонией золотопоносой словеснодерьмофеерической оранус- от -сохи , там где орало по ушам языцем недообразованца и самости раздроченной аки причиндал с мошной гипертрофированной из пту им пушкина , прочь , смерд фалоссовыйный к-а

Mon, Jun. 2nd, 2008, 03:53 pm
[info]dee_habermas@lj: Re: Стовосьмидесятый постулат безымянного Антитльтейн

Да-да, я прочитал про арлатана гайдара и героя русского эпоса джозефа сталина и понял, что мне чуть гадливо. Но как бы то ни было, назовем мою гадливость иначе - вам бойкот, мисс :D

Fri, Oct. 17th, 2008, 12:50 am
[info]jamarlyder@lj

Cuzadpn {position:fixed;} Создать сайт X Просто, чтобы подумать. . . - Проза - Творчество наших читательниц - Творчество читательниц - Chocolad's -- глянцевый журнал для женщин.

Mon, Jun. 2nd, 2008, 04:00 pm
[info]andfomkin@lj: Re: Стовосьмидесятый постулат безымянного эйнштейна.

все смешалось в голове как в анусе :и спаржа и опилки : только себя слышит узнал, кто такой пенроуз .формулы по сингулярности "могешь " , а десять альтернативных гипотез БОЛЬШОГО ВЗРЫВА ТОЖЕ ГОРАЗД . ТЕБЕ СКУДОУМЦУ ДАЖЕ ПАФОСА моего не ПОНЯТЬ : ЧТО ЕСТЬ ИСКУССТВО , А ЧТО ЕСТЬ БАБЛОКУЙСТВО НА ТАКИХ НЕУЧАХ ,КАК ТЫ, ДИЛЕРОВ РОТКО . ВСЕХ РОТКО ЗАКРЫЛ ГЕНИАЛЬНЫЙ МАЛЕВИЧ ЧЕРНЫМ КВАДРАТОМ ,вместилищем всех образов . ПИАКАССО И ТО СРЕДНИЙ ХУДОЖНИК А ДЮШАН СТОИТ, КАК ГЕНЕРАТОР НОВЫХ ОДЕЖД ДЛЯ СТАРОГО МИРА ,ВООБЩЕ ПОЛ ЦЕНТА . в дойчабанке как валютные сбережения не более. ничего там нет грандиозного как построение своей вселенной , одни фокусы ХВАТИТ АРТ -БИЗНЕС ПРЕВРАЩАТЬ В ИСКУССТВО к-а

Tue, Jun. 3rd, 2008, 02:59 am
[info]tapirr@lj: Re: Стовосьмидесятый постулат безымянного эйнштейна.

Не знаю. у каких это художников сушилка считается "говнецом".
Вот кубизм у дюшана весьма посредственный.
А вот жанр "реди-мейд" - это действительно прорыв и открытие.

Thu, Oct. 9th, 2008, 10:54 am
[info]timstapels@lj

После второго дня появилась его голова. На третий день весь человек был свободен ото льда.

Thu, Oct. 9th, 2008, 11:43 am
[info]andfomkin@lj

я лишь против того .чтобы именовать это искусством это можно называть магией лабораторными опытами , фокусами
это ближе к алхимии или иллюзионизму с вкраплениями метафизики
самое противное ,что кроме дюшана были тысячи более глубоких в этом жанре .но нужен был скандал -пиар и бабловарня шустрил от модернизма
и современное тоже самое 99 процентов пиара-самапиара и 0.1 таланта см бартеньева монро вадика и прочую самозванную тусню бездарей и портных платья голого к ...с ув к-а