Как справедливо отметила buldoga@lj, ничто не исчезает бесследно. Однако замечу при этом, что ничего из ничего и не возникает. Поясню. Процессы, которые мы в полный рост имеем в современном театре, начались тоже не вчера. Случилось в моей жизни такая ерунда, что несколько лет подвизался я в питерской каскадерской тусовке. И тренировались мы преимущественно в зале общаги театрального института, что на улице Опочинина стоит. Годы - 1983-1986. Уже тогда меня поразило, что студенты театрального института могут прекрасно изобразить алкаша, шизофреника, увечного, убогого. Вот только просто здорового физически человека воплотить они в своем творчестве не могли органически. Пусковой точкой здесь стала следующая ситуация: подходит ко мне с партнером некий студиозус. Мы на тот момент некий фехтовально-единоборный этюд отрабатывали. Я больше фехтовальщик, партнер больше каратист, но человек, с точки зрения двигательной культуры просто гениальный. Все схватывает, даже до "раз" не считая. Студиозус объясняет, что ему надо, вроде бы как, тоже отработать некий фехтовальный бой, ибо на кафедре сценического движения задали. Ладно. Покажи, говорю, как ты себе сие представляешь. Студиозус делает странное движение, издали отдаленно напоминающее фехтовальный выпад, но при этом содрогается все организмом так, что с очень большим трудом удерживается от падения. Не понял, говорю, а зачем ты так трясся? Пляска Св. Витта, эпилепсия, или еще что? С точки зрения боя, даже театрального, тебя уже убили раз двадцать, причем не прилагая усилий. Никаких. Это, говорит он, для пущей выразительности, нас так учили. Я, понятное дело, по первозданной тупости, продолжаю недоумевать. Чему учили-то? Посмотри хорошие фильмы. Жерара Филиппа в "Пармской обители" или же в "Фанфане-Тюльпане", Ольбрыхского в "Потопе", или в "Пане Володыевском". Никакой тряски Св. Витта, экспрессии масса, плюс очень даже неплохая техника. Все замечательно. Смотрит вопросительно, ибо просто не понимает. Ладно, говорю. Вернемся к более простым истокам. Козинцев. "Гамлет". Не вполне совершенно, но более, чем приемлемо. Про постановку боя в "Короле Лире" просто умолчу - она гениальна. Дзефирелли опять же, "Ромео и Джульетта". За бой Ромео с Тибальдом можно отдельный "Оскар" давать. Он опять смотрит на меня козьим взглядом, и я начинаю понимать, что идет классический диалог слепого с глухим. Он просто ничего из перечисленного не смотрел. Куросаву и Тосиро Мифунэ я уже не стал упоминать из инстинкта самомохранения. Ладно. Давай попробуем в паре, что можешь. Он делает выпад, я - просто шаг назад, потом - с шагом вперед щелчок (в смысле батман) по клинку. Упал. После чего я послал его на хуй вместе с Черноземовым (на тот момент - заведующий кафедрой сценического движения и признанный всеми гений). Однако задумался. И начал присматриваться. Понял, что убиение в будущих актерах всего здорового и привитие им совершенно болезненной психики есть процесс вполне сознательный. Это же относилось и к воспитанникам режиссерского отделения. Так что - спасибо большое нашим мэтрам: Зяме Корогодскому, Владимирову, Алле Демидовой. Они вырастили то поколение актеров и режиссеров, плоды творчества которых мы нормально жрем сейчас.