Мне кажется, что здесь удобнее использовать понятия "сон" и "не-сон" вместо "фантазия" и "реальность" - соположение этих двух вещей основной пойнт всех фильмов про Фреда К., поэтому я и не стал об этом отдельно писать. Соответственно, чем более тонко они сополагаются, тем тоньше и получается фильм.
Фред, как я уже сказал, не "что есть", а "что делает". На уровне "что есть" - это лишь набор атрибутов - как в джалло убийца - это шляпа, перчатки, плащ и нож, так Фред - перчатки, свитер и шляпа. Недаром он так любит себя травмировать - с хохотом отрубать себе пальчики итп, именно потому, что его как сущности нет. "Что делает" - фред убивает подростков, но некорректно называть его "убийцей подростков", это уже будет "что есть" и будет слишком тяжеловесно. Фред убивает во сне - и в этом самое драматическое и изящнейшее соположение сна и не-сна - человек (не)просыпается в не-сон разрезанным, но разрезанным во сне. В принципе, дальше подобного соположения можно было и не идти, но всё-таки сняли ещё 7 фильмов.
В первой Фред проявляется в не-сон не по своей воле - его вытаскивает Нэнси, но побеждает она средствами сна - отворачивается к стенке(кувалда над дверью и лампочка с бензином не помогли).
Во второй Фред сам стремится в не-сон, и выглядит это жалко. Резню у бассеина с лопающимся пивом("резня на вечеринке") напоминает резня на вечеринке в f vs j. Фред использует для воплощения (действования, т.е. убивания подростков) не "сон", а самую реальнейшую реальность - плоть Джесси Ульма.(посредник - "не сон")
В третей части не Фред использует не-сон, а подростки используют сон.
В четвёртой - Фред использует сон посредника (Элис) для того, чтобы итп.(посредник - "сон")
В пятой - Фред использует сон внутриутробного малыша Элис(посредник - и "сон"( - что-то совсем призрачное - сон неродившегося младенца), и "не-сон" (- младенец как воплощение плоти), - одновременно)
В шестой - самой бредовой, по-моему, части, даже и соположения никакого нет, всё происходит в какой-то сумеречной зоне.
В седьмой - и это отлично! - посредник для Фреда - кинематографическая реальность.

И очевидно, что во всех частях, где есть посредник, он каким-то образом конкурирует с агентом. Каким - это слишком долго сейчас прорисовывать, но достаточно персемотреть и сразу становится понятно, что и как.

И, наконец, f vs. j, к-ая просто обязана иметь в виду весь этот подготовительный для неё шлейф частей. Джейсон - это и младенец как в пятой части, и кинематографическая реальность как в седьмой и ещё чёрт знает что. Здесь можно вспомнить, что Стив, приятель Дрю Бэрримор(scream) лишился жизни из-за того, что Дрю назвала Джейсона убийцей из friday 13th. Джейсон как тормоз в маске возник уже в сиквеле. В первой он появляется только как существо из сна(!), как дух озера.(да, borisenovich)

А Жижека f vs. j привлекает предельной как бы прозрачностью концепта - о, ба, джейсон реальный, а фред бля нереальный. Но это чушь, конечно. Если ты захочешь увидеть число 216( или 911), ты увидишь его везде.

Я думаю, что если бы Фредди кто-нибудь сказал, что он связан с подростковой поллюцией, он распорол бы умницу до паха и сказал that's your pollution, bitch.

Про политический подтекст я бы не согласился - потому, что, наверное, ужасы - это моё милое родное, а толстый Жижек с wtc - это какие-то акулы три-дэ в нескафе ай-макс.