cecilbdemented:

Сети Полудня / Meshes of the Afternoon (1943)
Режиссёры: Майя Дерен (Maya Deren), Александр Хаммид (Alexander Hammid)
Страна: США
Год выпуска: 1943
В ролях: Майя Дерен (Maya Deren), Александр Хаммид (Alexander Hammid)
Автор сценария: Майя Дерен (Maya Deren)
Оператор: Александр Хаммид (Alexander Hammid)
Композитор: Тейджи Ито (Teiji Ito)
Жанр: авангард, короткометражка, сюрреализм
Страница на imdb
Знакомство с жизнью этого человека вызывает у меня лишь глубокое восхищение, даже не верится, что такие титаны ходили по земле. Она родилась на Украине, в семье троцкиста, в четыре года оказалась в Америке, где превратилась из Элеоноры Дереновской в Майю Дерен. Майя, естественно, в индуистском значении этого слова. Иллюзия.

В Америке она тоже была какое-то время близка к троцкистским кружкам, видимо по зову крови. Но осталась она в истории как художник. И маг. Жрица Вуду, поэт сюрреалист и режиссёр, ставшая одним из создателей американского послевоенного независимого кино. Безусловно, не она создала этот феномен, но её фильмы стали огромным шагом вперёд по сравнению с ранним американским авангардом. Особенно сравнивая с другими дебютами, даже "Сердца века /The Hearts of Age" молодого Орсона Уэллса несравнимы с Сетями Полудня. Самый достойный конкурент – "Феерверки/Fireworks" другого гения и мага, Кэннета Энгера. Одна беда, Meshes Of The Afternoon были сняты на четыре года раньше.
Сказать что Meshes Of The Afternoon гениальны – значит не сказать ничего. Это не просто поэзия, переданная камерой, это исключительно качественно сделанный фильм. Даже сейчас при просмотре в нём просто не находишь слабых мест. Не представляю, как такое можно было снять в сороковые, причём за свой счёт и в домашних условиях. Не хочу и не буду разбирать символику в превращении ключа в нож и искать параллели с "Андалузским Псом/Un chien andalou". Скажу одно, теперь, закрывая глаза я не удивлюсь, если увижу там человека с цветком в руке и зеркалом вместо лица. Этот фильм – один из сильнейших дебютов в истории, дебют поэта и посвящённого.

В пятидесятые на изначально полностью беззвучный фильм была наложена музыка её второго мужа, Тейджи Ито. Импровизация на восточный мотив. Впрочем следующий её шедевр, "На Земле/At Land"  остался полностью немым.
Она умерла в шестьдесят первом, в возрасте сорока-четырёх лет, успев снять ещё несколько прекрасных короткометражек.
Причина смерти?
Одни говорят – амфетамин, другие – Вуду.
По-моему это неважно.
Сорок пять лет назад над японским морем был развеян прах человека, прожившего достойную жизнь.
И до сих пор многие видят её сны...

P.S.

ТЕМ, У КОГО СЛЕД ТЕМНОЙ ЗВЕЗДЫ НА ЛИЦЕ

Как поклоняться тебе,
О скрытый-во-тьме!
Как поглотить тебя в сиянии белых молний!
О брат, почитатель темной звезды -
скиталец в холодной, безжизненной
черной пустыне за небом, овеянным светом!

Смотри, как жадны мы к людям,
Смотри, как бросаемся к ним в переулках,
как плачем о множестве чуждых,
зная их чужеродность. "Прими меня...
Прими меня из холода, тьмы..."
Когда мы научимся не взывать о свете?

Смотри, как мы приникаем друг к другу,
внезапно заметив отблеск-темной-звезды на лице.
"Вот я; мы едины.
Вырвись из мрака. Ближе.
Грудь разорви мне. Впусти в нее свет!"
Смотри, как мы приникаем друг к другу
проливая обрезки кровавых слов, кровавых молчаний
в жирные черные лужи на столах, на полу.

Смотри, как мы приникаем друг к другу,
сливая тела воедино,
плоть прорывая,
вырываясь из кожи
снова и снова, как плод перезрелый.
"Прими! Прими же меня!"
Взрываясь, выворачиваясь наизнанку,
уничтожая себя беспрестанно.
"Прими! Прими же меня!"

Когда мы поймем, что уже одержимы,
прикованы к жестокой летучей звезде?
Когда мы поймем, что нет снисхожденья к невинным?
Нет снисхождения к нам, невинным в жизни и смерти?
Нет нам орбиты, нет дома, тепла нет и света,
Нет снисхождения к нам никогда и везде и нигде...
Только чужая материя тьмы, черная геометрия за расчерченным, звездами вспаханным небом,
где темные звезды ярятся, крутятся, вечно раздельные,
повизгивая по-идиотски.