Терм реврайтинг в музыке старый подход, фрактальной музыкой обычно называют. См., например: http://www.pawfal.org/index.php?page=LsystemComposition
http://www.modularbrains.net/support/SteliosManousakis-Musical_L-systems.pdf (этот фолиант только пролистнул, какие-то ссылки в конце), комменты к http://lj.rossia.org/users/beshenov/107000.html

Если у тебя заменить сегменты спектра на инструменты (дискретный спектр) или перкуссию, получится классический подход в музыкальных L-системах. Мне лично не нравится разбиение, а потом трансформация. Со знанием математики можно взять непрерывный спектр и оперировать с ним.

Что мне действительно не даёт покоя - это какой внешний критерий применить к генерируемому звуку для оценки качества композиции? Аналог теории гармонии в нойзе. Да, и мои лично предпочтения - полностью синтезированный звук, отсутствие интерактивности автор-композиция (только сначала надо критерии поперебирать).

>Как следствие всего этого, создание программы, близко воспроизводящей ранее
>опубликованные треки, может выпадать из сферы действия авторского права.

Для копирастов это не проблема. Радикальный копирайт (например, в лице Я. Золотарёва) отвечает, что владельцем является тот, чей волевой акт привёл к созданию культурного объекта (дополнительно может регулироваться лицензией на использование программы-генератора). Даже если эта воля выразилась в единственном нажатии на кнопку, как в случае с "Корчевателем".

(Reply to this) (Thread)

Со знанием математики можно взять непрерывный спектр и оперировать с ним.
Если не использовать физический синтезатор. Непрерывный, конечно, лучше.

отсутствие интерактивности автор-композиция (только сначала надо критерии поперебирать)
Отсутствие интерактивности как бы исключает понятие оценки качества...
Если синтез алгоритмический, то критериями оценки могут быть различные критерии эффективности самого алгоритма (безнотносительно к культурной функции генерируемого им звука).

тот, чей волевой акт привёл к созданию культурного объекта
Так вот тут волевой акт приводит к созданию программы, а не тона. С тем же успехом авторами аудиотрека, отрендеренного из бинарника, можно объявить авторов исходника и компилятора. Это как раз и показывает абсурдность "технического" копирайта.

(Reply to this) (Parent)

Существенное отличие от Lsystem - кодируется непосредственно распределения частот, а не перемещения в предустановленном звукоряде. Можно получить любой тембр "с нуля", поскольку все происходит на уровне формата wav-файла.

(Reply to this) (Parent)