Иисус отверг Тему [entries|archive|friends|userinfo]
Шансонье Дима Даннер

[ website | Полин Квітне ]
[ userinfo | lj.rossia userinfo ]
[ archive | journal archive ]

uruguaians and digital sleep [Jul. 8th, 2010|01:35 pm]
[Tags|]

Провел вчерашний вечер и часть ночи, пытаясь дизасмить досовский Alley Cat. Там, кажется, 30К исполняемого кода (автономность от ОСа, синхронизация с видеокартой для стабилизации скорости итд), так что использовать ее для портирования явно не выйдет. Но это я так, к слову.

Он ту сабж. Замечательная Эмили Шорт навела на несколько относительно новых и очень разных игр в стане артхауза. Первая из них принадлежит перу (или клавиатуре) Даниэля Берменгви из солнечного Буэнос-Айреса. Из его впечатляющего репертуара я для себя выделил Night Raveler and the Heartbroken Uruguaians, рисующую перед внутренним взором что-то из детства - ранний вечер, горящие окна домов и неуловимый чудак с ножницами, по странной прихоти разрезающий слабые ниточки привязанностей между людьми. Игры Даниэля выгодно отличаются от работ уже знакомого нам Джейсона Рорера, который в своем подходе все же чуточку слишком академичен. Даниэль, напротив, прежде всего поэт - у него на первом месте всегда особый художественный образ, который интерактивен уже по рождению, потому что этически окрашен. Здесь у нас нет навязанных целей и ценностей (разве что сияющие звезды в фиолетовых небесах нам подскажут?), не приходится нам выбирать и между "участием" и "неучастием" - загадочный "Путальщик" (?), которым мы управляем, перерезает ниточки уже потому, что он такой, какой есть, а вот придумать (или раскрыть?) его мотивы нам вполне по силам - игра дает возможность прийти к всеобщему счастью или спровоцировать ужасные трагедии в зависимости от того, какую именно стратегию игры мы выберем. Так геймплей возникает совершенно естественно, просто из предложенных обстоятельств, а в конечном итоге - из эмоционального образа, в какой-то степени противоположного набору правил, который должен был бы нести какую-то повествовательную функцию.

А тем временем Read more... )
LinkLeave a comment

interactive absurdtelling [Jun. 30th, 2010|11:41 pm]
[Tags|]

Крис Кроуфорд, автор Balance of the Planet, смело ринулся в бой вслед за Матеасом и Стерном, запустив проект открытой платформы для интерактивного сторителлинга.

Продолжая, собственно, давнюю тему. Недавно понял, что действительно не вижу оптимального баланса между "интерактивностью" и "сторителлингом" и крайне слабо себе представляю, где этот оптимальный баланс может располагаться.

Тут есть две точки зрения. Согласно одной из них, термин "интерактивное искусство" есть нонсенс, поскольку искусство предполагает наличие морального месседжа, закодированного творцом с использованием специальных средств, например, сюжета. Отсутствие фиксированной сюжетной линии означает отсутствие такого месседжа и, соответственно, отказ в праве интерактивному произведению называться искусством.

Вторая точка зрения требует наличия у произведения не "месседжа", а эмоциональной значимости. Месседж произведения не "повествуется", а возникает в ходе рефлексии, спровоцированной произведением. В более радикальной версии "месседж" может различаться в зависимости от восприятия произведения. В менее радикальной - "правильный месседж" существует, проявляется без гарантий, но зато, проявившись, сильно выигрывает в существенности, поскольку более тесно связан с личностью человека, которому произведение адресовано.

Суть спора стара как мир, но заметно и то, что эти две полярные, казалось бы, позиции не исключают друг друга - спор идет в основном о том, как происходит восприятие произведения и каково его воздействие. В случае с играми-историями (в отличие от арканоидов) интересно то, что обе точки зрения должны явным образом учитываться. На их стыке мы получаем неинтерактивные компьютерные романы, вроде Eve Burst Error или, скажем, Heavy Rain. Сказочно-идеальный текст такого рода прекрасно показан в фильме "Бесконечная История". Read more... )
Link5 comments|Leave a comment

their own small share of this valuable commodity [Jun. 14th, 2010|11:48 pm]
Теорема свободной воли, доказанная Джоном Конуэем и Саймоном Кохеном в 2004-2009 годах: Если два экспериментатора в состоянии сделать независимый друг от друга выбор параметров для экспериментального измерения, то результаты измерения не детерминируются историей вселенной. По словам авторов, "если мы, люди, действительно располагаем свободой воли, то элементарные частицы уже владеют каждая своей маленькой долей этого ценного ресурса". Короче, если свобода воли существует, она не эмергентна.

Нахожусь в состоянии, близком к истерике.

UPD: сама статья
Link14 comments|Leave a comment

опять и снова [Jun. 1st, 2010|09:50 pm]
Fact-value distinction (разделение позитивных-описательных и нормативных-предписывающих суждений) - это императив философии науки, согласно которому наука не должна заниматься ни разработкой общественных проектов, ни моральной оценкой последствий собственных наработок. Как сформулировал это Гарднер вслед за Кемени, "наука не может сказать нам, в каком направлении следует идти, однако, после того, как решение будет принято, она может указать наилучший путь к достижению цели".

Fact-value distinction - это такая искусственная конструкция, с помощью которой наука изолируется от коммуникации с обществом. Это вполне оправдано в том смысле, что текущая общественная ситуация (например, нарастающий "биоконсерватизм", ГМО-фобия итд) не должна влиять на исследовательские программы. Но вот пишут, что об этических аспектах науки говорить вообще нечего: если теория неверна, в топку теорию; если теория верна, то в топку этику, построенную на игнорировании теории. С другой стороны сидят люди, которые говорят: "дарвинизм" верен, но неэтичен, потому что расизм; марксизм верен, но неэтичен, потому что эсэсэсэр и так далее. Эти вторые наивны, конечно. Но первая позиция наивна едва ли не более.

Fact-value distinction - это один из тех столпов, на которых стоит треклятая "башня из слоновой кости", где якобы долженствует обитать ученая каста. Интересно здесь и то, что "башня из слоновой кости" - одна из средневековых метафор Марии; таким образом, научный познавательный проект в некоем существенном смысле есть изоляция от "греха", акт того, что Федоров называл "негативным целомудрием".

Fact-value distinction есть агностическая, более слабая версия "проекта объективной этики", то есть верования в то, что познание как таковое способствует моральному прогрессу. Проще говоря, "неэтичные следствия дарвинизма" суть следствия неправильных интерпретаций теории эволюции, в то время как появление все более и более "правильных" интерпретаций уберет "неэтичные" следствия целиком и полностью. Понятное дело, если мы говорим о естественных науках, "правильные" интерпретации с сильно большой вероятностью будут исходить из научных кругов (поскольку будут питаться новыми научными наработками), а появление их вне этих кругов очень маловероятно (хотя и не исключено).

Fact-value distinction должно восприниматься только как составная часть научного метода, но ни в коем случае не как философия отношения науки и общества. Существующий спрос на интерпретации так или иначе будет удовлетворен, причем все они действительно будут "равноправными" в смысле "равенства возможностей" и потенциала для победы в той "гуманитарной" политической игре мнений, в которой победители определяются далеко не однозначно. В этой ситуации (и, конечно, я сейчас говорю не о конкретных ситуациях) презрительно отстраняться, как советуют - значит утратить социокультурное влияние, поскольку никакое учение не "всесильно, потому что верно" и загрузка новых фактов в социосистему с целью ее самообновления, прекрасно работающая для искусственного интеллекта, для живых людей оказывается недостаточной.
Link8 comments|Leave a comment

[May. 24th, 2010|12:45 am]
Будут ли в раю новости, как любил говорить Уильям Джеймс? Найдут ли математики для себя в раю новые задачи, как надеялся Льюис Кэрролл? А Вольфганг Паули, как в анекдоте, который так любят рассказывать физики, - увидев божественное объяснение того, что постоянная тонкой структуры так близка к 1/137, поднимет ли глаза и воскликнет ли "Но это неправильно!"? Откроет ли Айзек Азимов, к великой своей радости, тысячи новых тем для раздумий и для произведений, и даже для лимериков?

(...)

Я убежден, что правда о бессмертии настолько же превосходит наше понимание, насколько идеи этой книги превосходят понимание какого-нибудь светлячка. Я верю, что ни одна модель, которую мы в состоянии построить, не соответствует истине. Оставим эти подробности нашему Творцу. Как сказал Джон Хик, "Каждый в свое время все узнает - или, быть может, не узнает!". Я верю и надеюсь, посредством веры, что после смерти мы с вами не исчезнем навсегда; что мы останемся "живыми", живыми в том смысле, который превосходит все, что мы можем сейчас представить.

Мартин Гарднер
(1914 - 2010)
LinkLeave a comment

graphic novel script [Apr. 13th, 2010|07:34 pm]
[Current Music |самтынгсоууортлас, севздепепос...]

Серфил пару дней назад на предмет того, как правильно писать сценарий графической новеллы и прочих подобных штук (это важно для тех, понятное дело, кто рисовать не умеет).

Выдаваемые советы сильно отличаются для профессионалов и для чайников, а также для самиздата и продажи. Все нижеследующее исходит от профессиональных сценаристов и ориентировано на новичков.

Одни советуют писать синопсис и сразу же искать художника на концепт-арт, а впоследствии совместно писать-рисовать-макетировать демо-эпизод. Другие говорят ни в коем случае так не делать, потому что демо-эпизоды никому нафиг не нужны, а вот впечатление от идеи испортить могут.

Одни советуют писать сценарий с разбивкой на эпизоды, страницы итд. Другие убеждают делать сразу раскадровки для художника и даже разметку страниц. Третьи, наоборот, говорят писать литературный сценарий, а раскадровку, лэйаут и все прочее оставить художнику. В последнем случае обеим сторонам нужно быть готовыми вносить изменения как в сюжет, так и в графику, так что проблема поиска художника превращается в проблему поиска соавтора.

Я, короче, в растерянности.
Link16 comments|Leave a comment

всегда одних и тех же [Apr. 11th, 2010|02:07 pm]
[Current Music |он-эп-стрэкт-стэйтс? вор-чу-ол-стэйт, ворчуоолстэии-он-эб-стрэкт-стэйтс. оу-пан-дэгейтс!]

Мой французский вишлист потихоньку убывает: скачал первый сезон Шадоков, aka BU, aka "Предыстория", с английскими субтитрами.

Великая шадочья мудрость:

"Чтобы уменьшить число недовольных, нужно бить всегда одних и тех же"
"Зачем упрощать, если можно усложнить?"
"Если нет решения, значит, нет проблемы"
"Все, что делает больно, идет на пользу" (aka "Все, что не убивает, делает сильнее")
"Только качая насос, можно чего-то достичь, а даже если и не достигнешь, хуже не будет"
"Подниматься по лестнице, ведущей вверх, получается, как правило, хуже, чем спускаться по лестнице, ведущей вниз"
"Чем больше неудач, тем выше статистическая вероятность успеха"

Из курса шадочьей логики (aka "жесткой аппаратной логики"):

Дуршлагом называется любой инструмент, определяющий три множества: внешнее, внутреннее и дырки. Внутреннее располагается над внешним и в общем случае состоит из воды и лапши.
Концепция дуршлага независима от концепции дырки (доказательство: свойства дуршлага не изменяются с уменьшением дырок в геометрической прогрессии, когда число дырок в пределе стремится к нулю. Поэтому дырки неважны, что и требовалось доказать.)
Дуршлаг первого порядка не пропускает ни воду, ни лапшу.
Дуршлаг второго порядка пропускает и воду, и лапшу.
Дуршлаги третьего порядка (или сложные дуршлаги) пропускают либо воду, либо лапшу. Они бывают двух видов: одни пропускают только воду, другие только лапшу. Для того, чтобы дуршлаг пропускал воду, диаметр дырок должен быть меньше диаметра лапши. Для того, чтобы дуршлаг пропускал лапшу, диаметр дырок должен быть меньше диаметра воды.
Дуршлаг первого порядка, не пропускающий ни воду, ни лапшу только в одном направлении, называется сковородкой.
Сковородки делятся на сковородки с ручкой слева, с ручкой справа и без ручки. Эти последние называются автобусами. Автобусы бывают трех видов: едущие налево, едущие направо и не едущие. Эти последние называются сковородками.
Link7 comments|Leave a comment

кодекс рабовласника [Apr. 1st, 2010|12:18 am]
Пока мы гуляем в космосе, в недрах Верховного Совета зреет новый Трудовой кодекс, который еще в 2008 году назвали "Кодексом рабовладельца".

"...Усі разом ми дещо відклали жарт над найманими працівниками під назвою новий Трудовий кодекс. Через акції протесту і звернення громадських організацій та профспілок щодо недопущення прийняття Верховною Радою 1 квітня нового Трудового кодексу, розгляд законопроекту офіційно перенесено на пленарний тиждень 13-16 квітня. 6-9 квітня проект також може бути повторно розглянутий парламентським Комітетом з питань соціальної політики та праці."

За исходную ссылку спасибо [info]mvmn@lj.
Link2 comments|Leave a comment

не расфренди единожды зафрендженного своего [Mar. 29th, 2010|08:30 pm]
[Current Music |э-э-ээ-ээ-ээ-ээ-ээ-ээ-элеи-и-сооонн...]

Посмотрел Sacred Flesh.

Получивший некоторую известность не исключено что благодаря Cold Meatному саундтреку, этот фильм, как и весь nunsploitation жанр, основан на нехитрой идее того, что желания, подавленные аскетическими практиками, прорываются наружу, манифестируясь в "злых" поступках.

Моя аскетическая практика - это культивирование diversity во френдленте. Выражается это, прежде всего, в максиме "не расфренди единожды зафрендженного своего".

Сегодня у меня страшно болит голова, уже почти сутки, а лента ЖЖ пестрит различными рефлекторными реакциями. Один товарищ выражает желание, чтобы среди погибших в Москве было как можно больше либерастов, толерастов, антифашистов и проповедников разности и равенства. Будучи введен в конспирологические аспекты проблемы, товарищ признает, что на момент написания поста видел только сводку новостей про чеченских террористов и больше ни о чем не думал. В некоем сообществе в это время выложили результаты "социологического" исследования по поводу нынешней политической ситуации, видимой из Львова и из Донецка - аккуратное воспроизведение всех возможных стереотипов из серии garbage in, garbage out, когда в ответ на стандартные вопросы люди дают стандартные же (тоже рефлекторные) ответы. Плюс прогноз 17% партии свобода на следующих выборах во львовский горсовет, по этому же опросу. Водители маршруток все за свободу, факт.

Sacred Flesh заканчивается коллажем из барышни в меру нежно будучи отшлепанной на крестообразной балке, и настоятельницы, бьющейся головой о каменную плиту от ужаса перед ужасностью этой сцены. Кульминирует это все в видении распятой Богини, к которой припадает покойница-настоятельница в момент агонии; это призвано символизировать равноправность путей аскезы и разврата эмоциональной свободы в достижении просветления.

Поудаляю всех к чертовой матери.

UPD: нет, они определенно сговорились...
Link12 comments|Leave a comment

save the planet kill yourself [Mar. 18th, 2010|08:48 pm]
Link

провозгласил мудрость кузнечика и начертил на знамени жука [Jan. 29th, 2010|10:05 pm]
[Current Music |ходящий над безднами с почтовой квитанцией № 375 в руке]

Обещал перечитать Липавского в свете киборг-концепции Мамардашвили. Ну вот.

Исследование ужаса. У меня ужасы вписывались в основу реальности через неизбежную шаткость конструкции личности, которая хочет сохраниться. У Липавского - через неиндивидуальность, присутствующую в основе жизни (ужасна протоплазма, ибо лишена индивидуальности, лишена социальной "понятности"). На первый взгляд здесь нет личной угрозы (страх, по Л., вообще не связан с угрозой). "Эротическую" природу ужаса у Липавского (и Фрейда) комментить неохота, хотя вообще-то "ужасность" эротизма есть ни что иное как маркузианский "страх перед нирваной" или "абсолютный ужас", обкатывавшийся некоторое время назад. Это и есть недостающее звено. У Мамардашвили всему этому соответствует концепция зомби, редуктивной ситуации, "срезания" органов и личностных симптомов, пусть даже и неудобных-нежелательных. В редуктивной ситуации присутствует некое первичное "склеивание" субъектов, но осмысления ситуации и извлечения опыта не происходит. Л.C. не подразумевает возможности манипулирования ужасом, то есть не исследует специально тоталитарную реальность, но все предпосылки к этому присутствуют.

Теория слов. Откуда берутся слова и их значение. Из специфических усилий, определяемых, во-первых, режимом выдоха как преодоления сопротивления и воздействия на среду и, во-вторых - самой этой средой, то есть, точнее, восприятием среды. Все это, как всегда у Л.С., описано страшно физиологично. Человек - пузырь воздуха, заключенный в оболочку. Выдох есть: 1) снятие напряжения, выравнивание; 2) охватывание (пузырь в мешке); 3) толчок и стремление. Среда воспринимается как сопротивляющееся нечто, более плотное, чем мы сами. Поскольку человек - пузырь воздуха, то среда воспринимается сначала как жидкость, потом как твердые тела, объекты приложения мускульных усилий. Соответствующим образом изменяются значения и связи между этими значениями. Представив себе физиологию любого существа, можно прикинуть его язык.

Подставим сюда вместо пузырей и мускулов киборг-концепцию или социальную метафизику Мамардашвили (а вместо "физиологии" - исторически сформированные социальные структуры) и мы получаем метод анализа понятийных рядов. Из той же социальной метафизики следует, что этот метод ничем не хуже (и не лучше) любого другого возможного. Дальше )

P.S. И вот, попив и поев, ощутили ясно, что мыслей никаких нет. Как далеко было то время, когда Н. М. провозгласил мудрость кузнечика и начертил на знамени жука. Когда Д. X. верил сам, что не сегодня-завтра он станет святым и начнет совершать чудеса; пока же подготовлялся к этому, ставя себе каждый день клизмы. Тогда и другие блистали кто чем. Теперь настала долгая эпоха безмыслия.
Link11 comments|Leave a comment

[Jan. 16th, 2010|02:00 am]
Link6 comments|Leave a comment

2009 [Dec. 30th, 2009|09:13 pm]
Человек года: Л.
Напиток года: вино горячее и холодное
Настроение года: где наша не пропадала
Политик года: год был аполитичен
Музыка года: Ганс Зиверс - Alles Ist Ufer;
Heroes del Silencio - Parasiempre;
Culture Beat - Inside Out.
Фильмы года: Kino no Tabi; Оксфордские убийства
Путешествие года: нетуристический Львов
Знакомства года: [info]svonz; [info]mr_lpa@lj, [info]ttexnolog@lj, [info]lena_and_alex@lj & all@нетуристический Львов :)
Разочарование года: Харекришна
Событие года: внезапно работа ;)
Книги года: Martin Gardner, "The Whys of a Philosophical Scrivener",
Дорис Лессинг, "Браки между Зонами Три, Четыре и Пять".
Кабак года: Пикассо
Мечта на следующий год: и только растет и крепнет

Link16 comments|Leave a comment

he can cuddle, nod and blink his big black eyes [Nov. 30th, 2009|05:13 pm]
[Tags|]

Проблема социоботов перестала быть интеллектуальным вывертом (точнее, никогда им не была). По ссылке фотография робота, призванного эмоционально поддерживать психически больных пациентов.

Паро, робот-тюлень

Это непосредственно касается моей самой больной и любимой темы. Поэтому, хотя я и обещал всем завязать с религиозной философией, все же это теперь не даст мне покоя. Читайте в следующих выпусках.
LinkLeave a comment

[Nov. 17th, 2009|12:23 am]
[Tags|]
[Current Music |вулевудонсэ, аа-ааа-аа, авекмуа]

А языки программирования нельзя использовать для тестирования Сапира-Уорфа?
Link36 comments|Leave a comment

Haifu language is Turing-complete [Nov. 8th, 2009|01:13 pm]
[Tags|]

Возобновляя упражнения по эзотерическому программированию, удалось, кажется, написать простой OISC-интерпретатор на Haifu, показав тем самым тьюринг-полноту последнего.

Говорю "кажется", ибо интерпретатором языка мы не располагаем (никто не взял на себя столь явно бесполезной задачи) и проверить программу не на чем. Плюс еще остается риск того, что чего-то неправильно понято в спецификации, каковая в полном соответствии с духом проекта составлена несколько туманно.

Это, насколько я знаю, вторая программа на Haifu, существующая в природе. Первая написана Дейвом Мюрреем и печатает слово Hello.
Link15 comments|Leave a comment

Happy birthday [Oct. 21st, 2009|11:20 pm]
Сегодня, 21 октября, исполняется 95 лет Мартину Гарднеру, американскому математику, философу и популяризатору науки.

На его статьях и книгах выросло несколько поколений, именно он открыл для широкой аудитории игру "Жизнь", танграм, фракталы и мозаики Эшера. Его "головоломная" колонка в Scientific American - унаследованная Дугласом Хофштадтером - по факту, плод коллективного творчества миллионов читателей, "всезнающих и неугомонных", любителей и профессионалов.

Фокусник с восьмидесятилетним стажем, с помощью колоды карт он демонстрирует и объясняет практически все, что угодно - от солитонных волн до соотношения между энтропией, информацией и структурой, от теорий истинности до закона сохранения четности. Неутомимый борец с псевдонаукой и суевериями, он автор тонких рассуждений о метафизике, вере и религии, и сам есть яркий пример удивительнейшей религиозной эволюции. Непревзойденный знаток творчества Льюиса Кэрролла и Гилберта К. Честертона, он автор комментариев к их специальным изданиям - известной у нас "Аннотированной Алисе" в переводе Н.Демуровой и неизвестным у нас "Аннотированному Отцу Брауну" и "Аннотированному Четвергу". Писал он и беллетристику - его коротенькие "топологические" гротески печатались у нас, кажется, в "Знание-сила", а полубиографический "философский" роман "Полет Питера Фромма" еще ждет своего переводчика.

Недавно я в очередной раз "переоткрыл" юбиляра - с приобретением трех его книг на языке оригинала (хотя в принципе, его книги у меня почти всегда где-то в радиусе полуметра). В данном случае наш перевод несколько засушивает авторский стиль - настоящий Гарднер сыплет анекдотами (всегда уместными), не стесняется резко выражать свое мнение (что почти всегда обязывает серьезно подумать над вопросом) и, конечно, не преминет пуститься в воспоминания (а рассказать ему есть что - за свою жизнь он общался с Бертраном Расселом, Рудольфом Карнапом, Карлом Саганом, Ноамом Хомским, Роджером Пенроузом, Джоном Конуэем и многими другими). Давайте же как минимум пожелаем, и автору, и себе, новых и новых книг, переизданий (конечно же, "переработанных и дополненных") и переводов - и в далекой загранице, и у нас здесь.

Happy birthday, Mr. Gardner!
Link8 comments|Leave a comment

Я і Є 2 [Oct. 8th, 2009|02:03 pm]
К предыдущему.

А вот по ссылке от [info]tryagaine@lj феерический перевод стрелок:

Read more... )

"Это политика, деточки. Здесь могут и убить."

Нет, автор не злонамерен. То, что мы здесь видим, имеет простое название - выпендреж. В другие времена я бы и сам поупражнялся в расстановке гиперссылок, проблема только в том, что слишком уж обилен этот золотой дождь интерпретаций, обрушившийся на нашу голову. Мне лично непонятно, о чем статья - о том, что галерею сожгли фашисты или о том, что лучше бы они сожгли что-нибудь другое. А между тем все банально просто.

Те, кто поджег галерею - не "гомофобы", не "вандалы", не "борцы" и не "культурные террористы". Они фашисты в научно некорректном, оценочном смысле этого слова и другого названия им нет и быть не может. Что бы там ни писали про "безосновательность" отсылки к традиционным ценностям, что бы ни говорили про то, что, дескать, "еще неизвестно", - это она и есть. Защита традиционных ценностей на своем пике. Именно этим она и заканчивается. И всегда этим заканчивается.

Если сейчас об этом забыть, - если сейчас нас заставят об этом забыть, - то совсем скоро у нас будет такая гомофобия и культурный терроризм, каких мы и представить себе не могли. Причем происходить это все будет не так, как сейчас - под одиночные обиженные выкрики вроде этого моего. А как и полагается, под гром аплодисментов.

UPD: ну и для полноты картины - Юрий Макаров разглядел в произошедшем руку кровавой гэбни. Что там у нас еще осталось?
LinkLeave a comment

Я і Є [Oct. 2nd, 2009|12:13 pm]
Факты таковы. В ночь на 30 сентября неизвестные подожгли киевскую галерею Павла Гудимова, причинив серьезный моральный и материальный ущерб. На фасаде оставлена подпись: "Ні содомії! ОУН".

Реакция людей, не знающих о других событиях сентября (погромах во Львове и Киеве, уличных избиениях, угрозах в адрес книжных магазинов), самая разная - от безоговорочного осуждения до "против дегенеративного искусства не словом, а делом".

Милиция отрабатывает версии нападения со стороны праворадикалов.

В распространении информации (при молчании большинства СМИ) по этому делу есть три основные политики:

1) Политика Андрея Мокроусова (издательство Критика). Поджог галереи - симптом зашкаливающего уровня нетерпимости в обществе, и это и есть основной тезис, на котором делается акцент. Но поджог - это и реакция на некоторые события, и в этом смысле это позиция частная.

2) Позиция ОУН(р). Поджог галереи - политическая провокация. Это позиция зеркально-симметричная. Тоже акцентируется связь поджога с прошлыми событиями, тоже осуждается сам факт. Но это осуждение с оговорками - я не эксперт-филолог, но почитайте сами.

3) Позиция самого Гудимова. Ни слова о предыстории конфликта. Мы имеем вопиющий акт вандализма против культурного центра, само по себе из ряда вон выходящее событие. Конечно, это тоже позиция частная, но именно она мне кажется наиболее правильной стратегически.

Общество сейчас разделится на две части: те, кто будут искать причины и те, кто будут искать виновных (метафорически, конечно, ибо виновных ищут конкретные люди). Искать причины бесполезно только потому, что не в причинах суть, знание этих причин не позволит ни оправдать произошедшее, ни сделать его чем-то еще более мерзким. То, что произошло, не имеет никаких причин вообще, кроме злой воли поджигателей и наличия в их мозгах каких-то (точно неизвестных пока) идеологических конструкций.

Именно поэтому сейчас важно даже не обследовать интернет на предмет заявлений в поддержку теракта. Тем более - не переопубликовывать их. Только от самих виновных общество должно услышать все об их идеологических основаниях. И, соответственно, оценить эти основания не по словам, а по делам. Более убедительных фактов и доводов против них никто привести не сможет. Сейчас важно услышать виновных, как ни парадоксально это звучит.
LinkLeave a comment

мулла Насреддін (пер. з перської Р.Гамади) [Sep. 24th, 2009|02:02 pm]
цитатник )
Link1 comment|Leave a comment

navigation
[ viewing | most recent entries ]
[ go | earlier ]