|
|
Пишет ivanov_petrov (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} ivanov_petrov)@ 2005-10-16 13:21:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Непроявленное
Очерки по философии фотографии Елены Петровской
«Если собственно дагерротипы, эти протофотографии без будущего, своей технической природой отрицали воспроизводимость, если они, благодаря долгой выдержке – а не вопреки ей – добивались в живописном смысле портретного сходства (где так важен момент несоответствия изображения оригиналу), то мгновенная фотография в ее компьютерной обработке вторгается в саму фактуру референта, окончательно распрощавшись с его медленным и напряженным «вызреванием». Поэтому если в первых фотографиях, по мысли В. Беньямина, и могла сохраниться известная ауратичность, то есть дистанция, не позволяющая до конца раскрыться тайне – в том числе и тайне фотографии, - то нынешние снимки предельно поверхностны, симулятивны, начиная от самой их «правдивости» … и кончая угодным заказчику (автору, хранителю) «перекраиванием» фотореферента. Эти фотографии симулятивны именно своей мгновенностью, своим локальным сходством с объектом съемки, иными словами. Тем родом подобия, которое, творя идеальную копию ( в двойном смысле идеализации и идеала), уничтожают всяческую память. Фотография уничтожает память, потому что предъявляет объект в непроницаемой и стерильной законченности, не оставляя места для игры воображения. Жизнь выводится на поверхность вся без остатка и этим отождествляется с безжизненным… Фотография – это память, лишенная забвения, а значит, и самой способности вспоминать…. Темпоральность фотографии такова, что снимок словно заранее помещает в прошлое то, что не успело состояться…»
Очерки по философии фотографии Елены Петровской
«Если собственно дагерротипы, эти протофотографии без будущего, своей технической природой отрицали воспроизводимость, если они, благодаря долгой выдержке – а не вопреки ей – добивались в живописном смысле портретного сходства (где так важен момент несоответствия изображения оригиналу), то мгновенная фотография в ее компьютерной обработке вторгается в саму фактуру референта, окончательно распрощавшись с его медленным и напряженным «вызреванием». Поэтому если в первых фотографиях, по мысли В. Беньямина, и могла сохраниться известная ауратичность, то есть дистанция, не позволяющая до конца раскрыться тайне – в том числе и тайне фотографии, - то нынешние снимки предельно поверхностны, симулятивны, начиная от самой их «правдивости» … и кончая угодным заказчику (автору, хранителю) «перекраиванием» фотореферента. Эти фотографии симулятивны именно своей мгновенностью, своим локальным сходством с объектом съемки, иными словами. Тем родом подобия, которое, творя идеальную копию ( в двойном смысле идеализации и идеала), уничтожают всяческую память. Фотография уничтожает память, потому что предъявляет объект в непроницаемой и стерильной законченности, не оставляя места для игры воображения. Жизнь выводится на поверхность вся без остатка и этим отождествляется с безжизненным… Фотография – это память, лишенная забвения, а значит, и самой способности вспоминать…. Темпоральность фотографии такова, что снимок словно заранее помещает в прошлое то, что не успело состояться…»
