“А издательства и запрещают. Выкупают у автора исключительные права, потом издают каким-нибудь мизерным тиражом - и все” – насколько я скромным своим умишком понимаю, издательство, это то место, которому автор добровольно делегирует часть своих прав на произведение. В общем, автор и сам может заниматься всем тем же, но предпочитает не заморачиваться. Иными словами, Ваши права «нарушает» сам автор, не желающий, чтобы его произведения тиражировались безнадзорно.
К слову, Вы не задумывались, почему тиражи мизерные? Ведь если книга пользуется спросом, так что же ее побольше-то не отпечатать, ведь большой тираж имеет более низкую себестоимость! А ответ простой: либо книга пользуется не таким высоким спросом, как Вам кажется, либо – опять же воруют. И издатель предпочитает напечатать ровно столько ,сколько реально сможет продать. В последнем случае Ваши права нарушает тот самый замечательный «библиотекарь» стремящийся вывалить книжку в сеть.

“А бывает и хуже - вот моя жена перевела книгу Сьюзен Кей. Два российских издательтсва пытались этот перевод издать (т.е. были уверены что перевод достаточно качественный, и аудитория есть), но оба обломились, не сумев найти представителя автора” – Как-то так у Вас все время получается, что Вам все должны. Вам и Вашей жене. Не нашло издательство агента – ну, плохое издательство, идите в другое, их больше чем два, поверьте! С другой стороны – а Вам не приходило в голову, что автор просто не хочет, чтобы его нашли, что он не хочет публиковаться на территории стран Азии и Восточной Европы? Поверьте, такое тоже бывает, сам сталкивался!
А бывает и так, что просто перевод так себе – но ни один нормальный редактор в издательстве никогда такого автору и\или переводчику не скажет (права не имеет!), мол, работа твоя ни к черту. Он всегда что-нибудь придумает…

“А вы не путайте "ценность" и "стоимость". Ценность-то имеет, а вот конвертировать эту ценность в стоимость одного экзепляра - невозможно. Ровно потому что один экземпляр может быть легко превращен в миллион. Это не единственная такая вещь. Вон, например доброе имя человека ценность имеет. А если его попытаться продать, каковы будут последствия.” – два человека, имеющие отношение к издательскому делу, пытались понять, что Вы этим пассажем сказать хотели. Не поняли. Один из них, имеющий философское образование, посоветовал Вам для начала дать определение ценности, и понятие стоимости. Будьте любезны…

“Могу запросто переслать из своего мозга в Ваш, к примеру, текст "Федота-Стрельца" Филатова. Естественно, для этого необходимо оказаться в радиусе слышимости, поскольку пересылка текста из мозга в мозг использует в качестве канала речь.” – не подходит Ваш метод. Мне бы быстро и точную копию, как в книге или файле. А так – и ошибок много, и не запомню я с первого раза. Следовательно – не тиражирование это, а изустное (народное?) творчество. Если же Вы как чтец будете читать стихи со сцены или спектакль по ним ставить, другое дело – с творчеством автора Вы так или иначе знакомите сразу многих. Почувствуйте разницу.

К слову, Вы не задумывались, почему тиражи мизерные?

Это понятно почему. В силу особенностей распространения книг как физических объектов, издательству невыгодно удовлетворять ВЕСЬ спрос на книгу. Ему выгодно удовлетворять спрос на книгу там, где у него есть сложившиеся контакты с дистрибьюторам его продукции. При этом как правило, издательство покупает у автора исключительные права, и тех кто пытается удовлетворить спрос, который оно само в силу каких-то технических причин удовлетворить не хочет, рассматривает как конкурентов.

Можно вспомнить ещё такую вещь как зональная защита DVD - немалые деньги были вложены в разработку штуковины, от которой потребителю никакой пользы, кроме вреда. Но зато издатели получают возможность управлять тем, как используется их продукция.


два человека, имеющие отношение к издательскому делу, пытались понять, что Вы этим пассажем сказать хотели. Не поняли.

Плохо вам. Подозреваю что производители упряжи для лошадей тоже не могли понять, что это за штука такая - паровоз, и какое отношение он имеет к их деятельности. Тем не менее, именно паровоз и автомобиль привели к исчезновению их бизнеса. Потому что у общества не было потребности в лошадиной упряжи как таковой (вернее, была - но мизерная, для спортивных целей). Была потребность выращивать хлеб и доставлять людей и грузы из одного места в другое. Когда появилась возможность эту потребность удовлетворить без использования лошадей и шорников - шорники остались без работы. Точно то же самое будет с издательским бизнесом. You will be exterminated.

Следовательно – не тиражирование это, а изустное (народное?) творчество.

Очень интересное наблюдение. Получается что граница между тиражированием и творчеством - весьма расплывчатая. Я уже приводил пример, где творчество (музыкального исполнителя) ограничивается авторским правом, т.е. с точки зрения закона считается тиражированием. Могу ещё примеры привести - «Таня Гроттер» - произведение не менее самостоятельное, чем «Волшебник изумрудного города» или «Буратино». Но почему-то Роулинг подает в суд на автора, а Бауму и Коллоди это и в голову не приходило. Или допустим, сделает кто-нибудь видеоклип, наложив свой собственный, оригинальный видеоряд на известную музыку. С технической точки зрения из видеоклипа можно выдрать оригинальную звуковую дорожку, то есть это тиражировние. Но сам-то видеоряд - несомненно творчество, а если удалить звуковую дорожку, клип немало прелести своей потеряет.