Дубровский
взято отсюда: https://lleo.me/dnevnik/2023/06/13

Ну раз тут собрались такие любители литературы, давайте теперь обсудим «Дубровского» Пушкина. У меня где-то уже три года лежат в блокноте мобильника заметки, всё не было времени сделать постик.

В школе нам объясняли, что роман «Дубровский» — произведение о большой любви, о молодом благородном революционере Дубровском против старых сволочных мещан и помещиков.

Уж не знаю, как объясняют это в школе сейчас, но в лето 2020 Станиславу Леонидовичу задали на лето прочесть Дубровского, мы скачали старинную аудиокнигу в прекрасном исполнении актера Яковлева — знаете, с этим совершенно забытым ныне старорусским произношением в духе «вот и дождалис: пошёл дожж...» Аудиокнигу мы слушали в машине в процессе путешествий вокруг Питера, и я остался совершенно изумлен открывшейся глубиной произведения.

Перед нами две семьи в состоянии вражды — шекспировская завязка. Вражда старых друзей развивается из-за ерунды, как говорят в народе, «слово за слово — хуем по столу». Пушкин, напомню, великолепный мастер характеров и ситуаций. Он великолепно описывает постепенное накаление отношений. И персонажи у него тоже прекрасны.

Троекуровы — что Кирилл Петрович, что Маша — семья разумных людей. Да, они не ангелы. Да, Кирилл Петрович самодур и способен на судебную подлость. Но они умеют контролировать свои чувства и думать о последствиях.

Противоположность им — семья Дубровских. Не слишком умные, наивные, бездарные в деловых вопросах, а главное — нервные и не умеющие себя контролировать. Эти качества вовсю демонстрирует старший — дела вел неправильно, в отношениях с соседом руководствовался лишь эмоциями, в суде устроил и вовсе неуместную истерику, а при виде приближающегося обидчика (Троекуров вообще-то ехал к нему восстановить дружбу и замять дело) впадает в такую панику и злобу, что умирает от инсульта.

Те же наследственные качества вовсю развернулись и у молодого Дубровского: к психической неуравновешенности и инфантилизму в деловых вопросах добавились спонтанные психозы вплоть до грабежей и убийств.

Пушкин аккуратно показывает, что дела молодой Дубовский вести не умеет. Вернуть родное имение и добиться правды не смог. Отомстить — не отомстил, и даже раскаяться обидчиков не смог заставить. Высокие чувства к Маше тут совершенно ни при чем — ведь он и Машу не смог добиться. Маша — просто ещё одна его неудача, которая родилась как помеха всем планам от неумения контролировать эмоции, а закончилась как фиаско по причине бездарного и безумного поведения Дубровского.

В любой ситуации молодой Дубровский выбирает решение самое эмоциональное, самое спонтанное и неумное, и то не доводит до конца.

Живя в столице и вращаясь в высоких офицерских кругах, помочь отцу в судебных делах он не смог. Вернувшись в имение и застав там судебных приставов, не нашел ничего умнее, чем подпалить собственный дом и сжечь чиновников заживо. Якобы, он не хотел полностью заживо, а помогла дворня, но этот эпизод лишь показывает, как не по плану идут все его идеи и как плохо он контролирует своих людей. Далее вместо попыток восстановления справедливости или хотя бы мести Дубровский сколачивает лесную банду и начинает заниматься в буквальном смысле разбоем и грабежами. Он, конечно, уверяет, будто грабит лишь плохих путников... но мы же понимаем экономику лесной банды и помним, как плохо он контролирует своих головорезов.

Однако и судьбу своей банды Дубровский бросает на самотек, увлекшись новой безумной идеей: проникнуть в дом помещика Троекурова. Он тратит на эту авантюру огромное количество времени (три недели) и колоссальные по тем временам деньги — 10000 местных рублей (корова стоила 3 рубля). Эквивалент пяти лет фуллтайма иностранного элитного преподавателя, прикиньте сами размер подобной суммы сегодня. Но что деньги, когда на свою авантюру он тратит огромное количество дворянской чести: отныне ему приходится неделями жить на правах прислуги в доме врага и безропотно терпеть все его унижения, выходки и хамство. А основное дело его нынешней жизни (банда) остается без руководства и присмотра.

Непонятно, какую цель ставил Дубровский, настойчиво стремясь в дом врага, но и этой цели он, конечно, тоже не достиг — спонтанно и бесславно спалился на собственной глупости и жадности. Вы же помните, чем закончилась многонедельная шпионская игра Дубровского во французского педагога? Всё это было похерено в одну ночь ради того, чтобы тупо спиздить кошелек у мелкого обидчика! Какой-то мелкий гость усадьбы Троекурова рассказал, что боится вечером ехать из-за разбойников Дубровского, а свои денежки хранит в кошельке на шее. И был оставлен ночевать во флигеле, где жил Дубровский. Тот ночью не смог справиться с чувствами, полез срезать с шеи бедолаги кошелек, тем самым полностью себя выдал и позорно бежал. Видимо, уповая, что ограбленный окажется настолько труслив и глуп, что почему-то не раскроет его тайну сразу же. Все долгоиграющие планы, все идеи мести, все потраченные деньги в размере 3,5 тысяч коров, вся его якобы искренняя любовь к Маше — всё оказалось похерено ради того, чтобы спиздить небольшой кошелек у самого мелкого в этой истории персонажа, случайно оказавшегося на соседней койке!

Теперь посмотрим на Дубровского глазами героини Маши Троекуровой. Молодая девушка в лютой деревенской изоляции поддается обаянию и влюбляется во французского педагога. Который вскоре оказывается вовсе не педагогом, а неуравновешенным типом, уголовником в розыске — вором, разбойником и убийцей. Убийцей, не спорьте. Он там ещё в конце и офицера полиции застрелит во время задержания.

У Марии Кирилловны, казалось бы, стандартная по тем временам женская роль: человек-вещь. Будучи не замужем в доме отца, она такой же предмет, как имение с крепостными: те тоже как бы люди, но своего голоса не имеют, и если заключена сделка и до нужного часа её не успели опротестовать, вещь переходит в другие руки. Казалось бы, голоса у такого персонажа нет по всем законам эпохи.

Однако, автор и события сюжета дают Маше право собственного голоса и собственный выбор. И что отвечает Маша Дубровскому? Она посылает Дубровского нахуй. Несмотря на то, что ее юный женский организм испытывает гормональный шторм от сложившейся эмоциональной привязанности к этому человеку. Но она дочь рассудительного Троекурова и естественно понимает: перед ней всего лишь психопат, уголовник и убийца в федеральном розыске. Убежать с ним — значит, начать жизненный путь в бегах, лишениях и осуждении общества, а продолжить рядом с ним на каторге. А он еще её будет обманывать, как обманывал в костюме француза. И неизбежно предаст, как предал недавно, разменяв свои планы и возможность развития отношений на чей-то случайный кошелек. Другой вариант Маши: ее новый муж князь. Взрослый, уравновешенный, интеллигентный, уважаемый в обществе, который искренне собирается любить и уважать свою супругу. Именно к нему Маша и планирует выработать новую эмоциональную привязанность. Поэтому делает выбор и посылает Дубровского нахуй. Куда тот и отправляется, совершив ещё пару кровопролитий и спонтанных поступков.

Именно об этом и говорит Пушкин: о правильном выборе благородной женщины, чей разум побеждает гормоны и посылает нахуй мутного и бесперспективного ухажера. И, если вы помните, ровно об этом у Пушкина и финал «Евгения Онегина». Типично пушкинская история: благородный выбор благородной дамы. Вероятно, именно поэтому он и не стал писать продолжение «Дубровского»: с идейной точки зрения здесь он просто повторил сюжет «Евгения Онегина», законченного двумя годами ранее, и не нашел возможности что-то еще добавить. Всё уже сказано, финал готов. Дубровский в дальнейших бегах? Бульварный экшен и разбойничьи приключения? Это Пушкина не так сильно интересовало, как психологическая глубина, и роман остался без продолжения.

Ну а сказочку про благородного разбойника и лишенную права голоса бедную Машу — это выдумали советские методисты. У них вообще был лютый дефицит героев, которых можно было хоть как-то пристегнуть к идеям Октябрьского Переворота и Красного Террора. Из глубин истории поднимали, отмывали и выставляли на витрину революции любых разбойников: от грабивших инкассаторов грузинских банд Камо-Джугашвили до Емельяна Пугачева и Стеньки Разина. И тут им, конечно, пригодился пушкинский Дубровский. Хотя по тексту Пушкина он просто молодой психопат и потомственный неудачник.