Музыка:

Tim McGraw “Nothing to die for”

За пригоршню долларов

“3:10 на Юму” | “3:10 to Yuma” (США)

1957 год:
Режиссёр: Делмер Дэйвис
Автор сценария: Хальстед Уэллс
В ролях: Ван Хелфин, Гленн Форд, Ричард Джэкел, Генри Джонс, Леора Дана
Композитор: Джордж Данинг

2007 год:
Режиссёр: Джеймс Мэнголд
Авторы сценария: Хальстед Уэллс, Майкл Брандт, Дерек Хаас
В ролях: Кристиан Бэйл, Рассел Кроу, Бен Фостер, Алан Тьюдик, Питер Фонда, Гретхен Мол
Композитор: Марко Бельтрами

Фермер Дэн Эванс (Ван Хелфин / Кристиан Бэйл) вместе с сыновьями становится свидетелем того, как банда знаменитого преступника Бена Уэйда (Гленн Форд / Рассел Кроу), за голову которого объявлена немалая награда, грабит дилижанс. Уэйд, проявив великодушие, неожиданных наблюдателей отпускает на все четыре стороны. Через несколько часов Уэйд с Эвансом вновь сойдутся лицом к лицу в городском салуне – только Дэн на этот раз будет вместе с отрядом поддержки. Схваченного Бена планируют посадить на поезд, который доставит бандита в Юму - на суд да к виселице, а Эванс за солидное вознаграждение вызывается сопроводить конвой. Оставшиеся же на свободе подельники Уэйда во главе с Чарли Принцем (Ричард Джэкел / Бен Фостер) приложат все усилия, чтобы вернуть главарю свободу.

Рассказ ныне столь любимого кинематографистами Элмора Леонарда (на чьём счету ещё и такие произведения, как “Вальдез идёт”, “Отважный стрелок”, “Контракт с коротышкой”, “Ромовый пунш”, “Вне поля зрения”), впервые опубликованный в 1953-м году в журнале Dime Western Magazine, стал основой для экранизации спустя четыре года. С той поры критики успели похоронить жанр вестерна уже не единожды, что не мешало время от времени появляться новым образчикам жанра, так что Джеймс Мэнголд, берясь за ремейк снискавшего успех фильма Делмера Дэйвиса, с одной стороны был вроде бы в заведомо выгодном положении, с другой – откровенно рисковал, тем более, что и вестернов-то ранее не снимал. Результат трудов сложно оценивать однозначно – с удачными решениями соседствуют нюансы; в 2007 году камерная история обрела новые размах и величие, но в финале звучат откровенно фальшивые ноты.

Там, где ранее основной “экшен” заключался в искушении Эванса Уэйдом, ремейк разворачивает форменную войну: если у Дэйвиса за весь фильм было от силы 5 трупов, то Мэнголд перекрывает этот показатель в самом начале; центральным полем действия в версии 1957 года стала гостиница, неподалёку от железнодорожной станции, – спустя пятьдесят лет только лишь дорога к этой гостинице займёт добрых 30 минут фильма. Если в дуэте Ван Хелфина с Гленном Фордом оба персонажа были практически наравне (Форд несколько вырывался вперёд разве что за счёт своей иронической ухмылки и общего обаяния плохого парня), то в новой версии творится что-то странное: Кроу почти вчистую переигрывает Бэйла, а Бен Фостер, чей Чарли Принц значительно укрепил свои позиции, временами и вовсе обходит их обоих. Хорош и стрелок-пинкертонец Питера Фонды, которого в оригинале не было вовсе. Дело, впрочем, совсем даже не в этом, а в тех психологических бонусах, коими сценаристы наградили обоих персонажей, заострив конфликт сверх нужной меры. Эванс, которому раньше просто в какой-то момент понадобилось доказать самому себе, что он, пойдя наперекор всему, может совершить Поступок, ныне обременён целым грузом обязательств – как материального, так и морального свойства. Скрытая романтичность Уэйда теперь в открытую выражается в его художественных зарисовках и красивых речах, к тому же бандиту прописана целая история о трудном детстве, без которой вполне бы можно обойтись. Как, в общем и целом, безо всех этих педагогических ноток, что чем дальше, тем отчётливее слышатся в рассказе о временах Дикого Запада.
Воздавая должное постановочному таланту Мэнголда, следует заметить, что подобные нюансы не критичны и вестерн в его исполнении скорее всё-таки жив, чем мёртв, однако не стоит спешить вычерпывать эту бочку мёда до дна: финальная ложка содержит отчётливую примесь дёгтя.