Музыка:

Chet Atkins “The Entertainer”

Лучшие друзья девушек
“Без изъяна” | “Flawless” (Великобритания, 2007)
Режиссёр: Майкл Редфорд
Автор сценария: Эдвард Андерсон
В ролях: Деми Мур, Майкл Кейн, Джосс Экланд, Ламберт Уилсон, Натаниэль Паркер
Композитор: Стивен Уорбек
Премьера в России: неизвестно

Лондон, 1960 год. Честолюбивая сотрудница ювелирной компании Лаура Квинн (Деми Мур) понимает, что, похоже, достигла потолка своего карьерного роста и руководство её совершенно не ценит. И однажды с неожиданным деловым предложением к ней обращается уборщик Хоббс (Майкл Кейн), работающий на фирму уже не один десяток лет. Хоббс составил план идеального ограбления: его целью являются лежащие в хранилище алмазы, однако без помощи Куинн ему не обойтись. После некоторых колебаний Лаура соглашается, но едва ли не с самого начала операция начинает идти не так, как задумывалось.

Не столь уж частые гости, но тем не менее периодически возникающие на экране истории о виртуозных аферах при всей своей общесюжетной схожести имеют некоторые ключевые хитрости, внимание к которым решает всё. И тут бы велик соблазн сказать, что Майкл Редфорд, в 2004 году поставивший роскошную экранизацию шекспировского “Венецианского купца” и с тех пор хранивший молчание, с задачей справился, но, увы, – данное утверждение навряд ли соответствует истине. Не в последнюю очередь это связано с исполнителями главных ролей: будто бы фарфоровое лицо Деми Мур практически не претерпевает изменений на протяжении всей истории - печалится ли Лаура Квинн, гневается, терзается сомнениями или попросту размышляет. Не выходит соперничества двух ярких характеров: Майкл Кейн, в общем-то, здесь тоже не особо напрягается, но даже в таком расслабленном расстоянии он влёгкую переигрывает Мур. Да и в целом персонажи прописаны достаточно небрежно (пусть сценарием предоставляется возможность узнать о тонкостях русской души от Деми или услышать из уст Кейновского Хоббса дивную фразу “Я ненавижу Англию!”).

Стреляет мимо цели и сам режиссёр – увлекшись продумыванием механизма собственно ограбления и эффектной концовки, которая должна представить случившееся в ином свете, Редфорд будто бы не знает, что делать всё прочее время, теряет градус напряжения и бесповоротно упускает зрительское внимание. Так что в целом фильм очень похож на героя Кейна в момент, когда тот старается пробежать под камерами слежения к сейфу с вожделенными бриллиантами: отчаянно спешит, взмокает от напряжения, подволакивает ногу и, кажется, страдает отдышкой. Только вот в отличие от того же Хоббса само кино, где финальные десять минут выглядят увлекательней предшествующих полутора часов, своей цели так и не достигает.