Основной проект Биеннале. Часть 2. Интерьеры Artplay

Теперь понятно, что первая часть основного проекта 4-ой Биеннале "Переписывая миры", собранной Петером Вайбелем в ЦУМе, является эпиграфом к большому, едва ли не одуряюще (изматывающему) количеству объектов, выставленных в новых, ещё не до конца достроенных и оформленных помещениях Artplay, фасадом выходящим на набережную.

Ну, да, нашего человека никогда не проймёшь - то пусто, как в ЦУМе, то густо, как здесь, на роскошной, лакомой, сочащейся подробностями, складками и цветами территории бывшей
промзоны.
Конечно, не удовлетворишь, ибо умеренность - мера всех вещей; всего должно быть в меру, без ходульности, но и без разгула, на который так падка Москва.
Дело тут в глубинном сопротивлении самой структуре Биеннале, о которой, должно быть, никто как следует не задумывался, кроме, разве что, Бакштейна, которого я увидел и тут, стоило мне только переступить порог металлоискателя, стоящего на зелёном ковровом покрытии (сама акватория входа исполнена в красном).
Но Бакштейн один и ему всегда некогда.

Многое из того, что происходит, делается само собой, без внятного анализа, определяемого неофициальными целями (скажем, бюджет попилить), из-за чего рельсы-то отлажены, работа идёт, можно сказать, кипит, но для чего и почему? Для кого, наконец?
До сих пор, кстати, вообще непонятно зачем Москве нужна Биеннале.
Именно Москве, а не Бакштейну и людям, которые её мастырят (пока ходил, думал: в силу непонятности процесса и невозможности его замерить, устройство подобных мероприятий - идеальная схема для пиления, отмывания и откатов).
Совсем как, кстати, и какая-нибудь правозащитная деятельность.






«внутри Артплея строится маленькая ивропка» на Яндекс.Фотках


«Вход со стороны Артплей» на Яндекс.Фотках

Дело тут ещё и в том, что, подобно Винзаводу, Artplay, само по себе, красивое и сильное (а потенциально ещё более красивое и ещё более сильное) место.
Это замечаешь по всевозрастающей активности своего фотоаппарата, который постоянно, сука, чует нечаянную красоту и рвётся, подобно голодному псу, запечатлеть; натягивает поводок.
Места силы, к тому же связанные с искусством, как-то мгновенно повышают нашу восприимчивость, причём происходит возгонка всех органов чувств, становящихся отчётливо трепетными, точно с глубокого похмела.
Какие уж тут артефакты, когда всё вокруг, нахлобучив клобук многозначительности, претендует на статус артефактов так, что глаз становится липким и, одновременно, покатистым.


«Герхард Рихтер. "Сентябрь"» на Яндекс.Фотках

К основному проекту ты идёшь про кирпичным лабиринтам с конторами и магазинами, насосными и складами, так активно себя продающими, что пока доходишь до выставки, глаз оказывается замылен, изнежен изобилием, непозволительно утончён; всё (химия) произошло раньше того, как ты нашёл и попал. Ты попал.
Дальше больше. Архитектурная нутрянка выставки разлетается масштабностью в разные стороны необжитыми, бетонными холлами с эффектной кирпичной кладкой грубого помола, агрессивно торчащими коммуникациями, хрустом под ногами.
Артефакты здесь разнесены, хуторами во вселенной, на достаточно длительные расстояния друг от друга; им, объектам, здесь, мягко говоря, не тесно.


«первый "зал"» на Яндекс.Фотках

Особенно на первом этаже, где можно пойти направо и точно попасть на пустую привокзальную площадь, а можно налево, куда я попал, когда думал, что выставка уже, слава богу, закончилась.
Некоторые работы в такой разнесённости, давящей, вместе с полами и потолками на кнопки некоммуникабельности и разобщённости (а, так же, повышающие общую тревожность) просто теряются - как, скажем, самый первый экспонат экспозиции - картина Г. Рихтера "Сентябрь", одиноко повешенная при входе на изнанке стендов со списком спонсоров (живописи, вообще, очень мало; лучше всего запомнились две большие холстуёвины Нео Рауха в отдельном гипсовом боксе без крыши).


Посмотреть на Яндекс.Фотках

Короче, ты тратишь весь запас эмоций и сил, передвигаясь от одной инсталляции к другой, заходя в чернее чёрного закутки с видео, где тебя охватывают приступы мгновенной паники (так давит на психику это техногенное выставочное пространство), а потом оказывается, что это ещё не конец, а самое, что ни на есть, начало и основная часть творений и интерактивных придумок размещена в лабиринте на втором этаже, степень протяжённости которого открывается постепенно - по мере прохода по экспонатам.


Посмотреть на Яндекс.Фотках

Да, а с левой стороны лабиринт ограничен огромными окнами, выходящими на набережную, железную дорогу и церкви.
Осень. Небо. Осенние облака. Переулки.
Вход первого этажа накрыт длинным, во всю ширину фасада, козырьком, который и обустраивают рабочие, то висящие в люльках, то устраивающие перекуры.
Ещё раз уточняю: ты идёшь, ну, скажем, мимо серии фотографий, изображающих места в которых живёт власть (зал заседаний в парламенте, исторический архив, государственное агентство новостей) и которые в живописном порядке разбросаны по серой стене справа, а слева такое же бесконечное, как этот проход мимо фотографий, окно, в котором идёт своя жизнь.
Ну и где, при таком раскладе будет твоё внимание?


«живые экспоненты» на Яндекс.Фотках

При том, что внутри основного проекта, несмотря на зрительский минимум, идёт весьма плотная собственная жизнь - причём не только в среде охранников, облачённых в строгие чёрные костюмы, но и строителей, оформителей и неквалифицированных рабочих, которые невольно, а то и вольно превращаются в недостающих зрителей - очень уж артефакты внимания алчут.
Люди встречаются, люди влюбляются, постоянно чем-то занятые. Им не до нас. Им не до искусства.
Своя совершенно жизнь. Автономная и непостижимая.


«один из проходов второго этажа» на Яндекс.Фотках

Работа, разумеется, адова - я имею ввиду, придумать, собрать и разместить, соткать из воздуха на какое-то время всю эту темпераментную, представительскую пустыню из ничего, впрочем, равномерно распределённую по этажам и как бы правильно позиционированную с точки зрения драматургии - ну вот чтобы никто и нигде не заскучал, но прошёл свой пусть наслаждения от и до ровной и лёгкой походочкой.
В результате же чувствуешь себя загнанной крысой из научного эксперимента; зверьком, которому постоянно давят (или это оно само себе давит?) на центры удовольствия, пока тот не падает в изнеможении и не умирает от недоедания (некогда поесть).


Посмотреть на Яндекс.Фотках

Кстати, именно при переходе с первого этажа на второй, на неуютной лестнице, присыпанной строительным мусором (огромные окна которой выходят на хаос внутреннего артплеевского строительства) я почувствовал первый, но уже решительный приступ голода, который постоянно нарастал и шумел в крови.
Первым делом, выйдя за территорию искусства в город, я купил питьевой йогурт и насытился по-настоящему.


«Нео Рух» на Яндекс.Фотках

Драматургия же в том, чтобы в спокойствии важном и в движении чинном, равномерно (ибо нет ни возрастания, ни упадка, но ровный-ровный слой пепла всего) чередавать инсталляции и боксы с видео, фотографии (чем больше формат тем эффектнее) и вновь инсталляции; интерактив с интровертной вампирской вкрадчивостью, восточных художников с российскими.
И так по кругу.


Посмотреть на Яндекс.Фотках

Ходил, бродил, натаптывал натоптыши и делал бесчисленное количество снимков (даже телефончик разрядился, что с ним никогда и нигде не бывало), с которыми теперь даже и не знаю как поступить.
Их много делаешь, не задумываясь, чтобы лучше, механическим выносом, запомнить последовательность выставки, которая избытком своим затирает саму себя (а я ведь чувствую себя посланником тех френдов, которые живут далеко и никогда на московскую биеннале не приедут), а теперь и сидишь, не совладаешь.
Вот я как сделаю (на самом деле, пока писал все эти бесконечные буквы, параллельно думал как с фотографиями справиться): здесь оставлю съёмки только помещений, а все личины артефактов скину в отдельный репортажный пост.
На том и порешили, а то у меня уже подушечки пальцев ноют.
Причём, как на ногах, так и на руках.


«Окно внутрь» на Яндекс.Фотках






«окно внутрь (рядом с Рихтером)» на Яндекс.Фотках


«вид с лестницы на второй этаж» на Яндекс.Фотках


«окна и фабрики» на Яндекс.Фотках


Посмотреть на Яндекс.Фотках


Посмотреть на Яндекс.Фотках


«последний зал с картой Палестины и картой мира, составленной из мешков с водой и картой европы, сделанной из спичек» на Яндекс.Фотках


«карта европы из спичек» на Яндекс.Фотках


«Просто лавка. Просто стена (напротив входа; напротив Г. Рихтера)» на Яндекс.Фотках